“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻……”
昌永徽四年（，滕王李元婴任江南洪州都督，于洪州建阁名“滕王阁”。
上元二年，洪州都督阎伯屿重修滕王阁，王勃写成《秋日登洪府滕王阁饯别序》。
大中二年，滕王阁毁于大火，江西观察使纥干于次日在原址上重建，同年八月竣工。
大定嘉靖五年，都御史陈洪谟重建滕王阁，阁凡七间，高四十有二尺，视旧有加。
万历四十四年，滕王阁毁于大火，江西左布政使王在晋、大中丞王佐发起募资重建。
滕王阁之所以名扬天下，王勃那篇《滕王阁序》功不可没。
刘几对这篇文章便推崇备至。
徐元杰却是不然，认为此文文采有余而内涵不足，如是说：
此文最大的特点就是几乎句句用典，作者君大概是把自己能想到的典故全用上了，繁琐而复杂，累赘不堪，就像一个女子戴了满头的珠翠，两字以蔽之：浮夸。同为集中用典的《李凭箜篌引》，用典则宛如神话叫人置身梦境，只觉琴声绕梁。
若说文风，浮夸可谓之；结构普通，一路猛夸，末尾以自己人生感悟，如果那也算的话。思想深度？一个年少成名，英年早逝的年轻人，集骄傲与荣光一身，寥寥坎坷也是自己作出来的，哪来的深远思想？
刘几则反驳道：
这篇文章写的很炫技，但也必须炫技。同等类型的文章，范仲淹的《岳阳楼记》，同样也很炫技。都是骈文味道很浓，词藻华丽，音韵铿锵。因为这类给一栋楼写的文章，本质是需要用文字，把一栋楼给“画”下来。如果笔法不够炫美，就实在没什么看头。
在构图上，有背景，有主体，有点缀，画面感十足。
在色调上，有冷有暖，五彩缤纷。
“文采有余”说明王勃“画”楼的功夫，天下独步，这是优点，绝不是缺点。但由于这个优点太过闪耀，也会遮盖住它的内涵。就像一个人如果外貌长得太过于惊为天人，往往会让人忽略他的内涵。但这不代表，他的内涵不足。
文中要么写浩大的宇宙观，要么写时间的史诗感，要么点评古人的机遇，要么勉励众生勇往直前。要么，道尽理想的坚守，人生的艰辛坎坷。哪一句写得不是智识丰满，透彻动人。
别的不说，就一句“萍水相逢”，写出了多少人与人之间，聚散无定的状态和感受。至今为止，但凡有点文化的人，谁没有引用过这四个字？
五百年过去，《滕王阁序》里的这些句子说讲述的宇宙观，史诗感，勉励语，人生感受，依然没有任何过时，依然是一代又一代人的心声。这些，不都是《滕王阁序》的内涵？
徐元杰不由哑然，虽然心下不以为然，却也无力反驳。
冯过暗笑，刘几原本极好骈文并受影响，经过他多番劝说方慢慢的改了作文风格，但心中仍是念念不忘的。
那个时空的北宋，文坛西昆余风犹炽，骚人墨客追求辞藻，堆砌曲故成风。刘几受其濡染，为文靡丽。欧阳修对这种浮靡文风深恶痛绝，在文学上倡导革新，提倡平实朴素的文风。嘉佑二年，欧阳修知贡举，力图通过科举考试打击西昆余焰。在选拔人才中，凡作文效西昆者一概不选。一日，欧阳修评阅士子文章，有篇文章写道：“天地轧，万物茁，圣人发。”诘屈聱牙，辞意涩。欧阳修十分气愤，说道：“此文必刘几所作！”于是，挥朱笔，从头至尾将文章横抹殆尽，并批上“纰缪”二字。启封时，此文果为刘几所作。
后刘几“改头换面”，文风大变，并以“刘辉”之名高中状元。
这个时空，在冯过的干预下，这位小伙伴“幡然醒悟”，大概率是会免去那遭阵痛的。
事实上，三位同窗好友皆感此次乡试顺顺利利，过关问题不大，就看名次如何了。
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