不知不觉这一卷就结束了啊，总感觉时间过得很快呢。
首先还是要感谢各位读者能看到这里，我统计了下各个平台，虽然有多平台重复的，但是至少还是有四五百人在看这本书。
真是不胜荣幸，最开始我还以为可能没几个人会看的（笑）。
读者的支持对我来说就是最大的动力。
第一卷的故事就这么结束了，在这里我也想回答一下大家的问题，顺便说一下写作时的想法。
其实一开始我就打了30章的大纲，其中还加了后日谈以及两章不明意义的章节，一开始的设想也只是写个七八万字就收手了，没想到竟然能写27万字，真是不可思议。
写着写着就写多了，难不成我的大纲掌控力这么差吗，这章节都翻了三倍了。
最开始的想法是看多了同人之后，发现那种带着记忆穿越回去的男主比较多，所以我想反过来的话也是挺有意思的。
不过这样写也有局限性就是了，因为过了十年，周围人的段位基本都比大老师高了，这也就导致了全篇里，其实没有什么是大老师依靠个人能力来解决的事件。
倒不如说，在意识到了这一点后，我刻意地减少了事件的安排，转而把重点放到了人物身上。
因为未来大老师的身份我有点把控不住，他所要处理的事件也不是我能描写的好的，所以我就扬长避短，没有过多去写这个。
对于未来大老师，我在文中或多或少地提起了几句，首先他研究生刚刚毕业两年，在雪之下家的公司当部长，同时是一个小有名气的作家，而且暗地里还为雪父处理一些事情，但是这样的人物对我来说是完全把控不住的，所以也就浅尝辄止了，让大家知道有这么个人就行。
对于全卷的剧情，我个人还不是很满意，因为上述条件的限制，我没有刻画出一条完整的主线，只是把笔墨放在了人物身上，然后用人物各自的性格去碰撞然后来推进故事。
在写的时候我发现了，阳乃可真是个好角色，一旦剧情不知道写什么就让她出来捣乱推动剧情发展就好，怪不得原作出场次数这么多，说不定渡航在写的时候也这么想过呢（笑）。
当然了，我的创作肯定不及原作的十分之一，这么想也有些小人之心度君子之腹了。
然后说一下我的创作思路。
对于文风，我尽可能选择了贴近原作的风格来创作，用词也比较接近生活化，没有出现太多沉重的词汇，例如什么‘拯救’这种词汇，太大太空的话会让读者感到出戏，这一点我在当读者的时候也如此想过。
之后就是‘谜语人’，其实很多读者说过原作比较谜语人，而我的这本书没有那么谜语，这一点我也很清楚，因为实体书籍和网文的阅读习惯是不同的，所以在写作的时候我刻意改变了这种说话习惯，从完全谜语变成了说一半，留一半，然后用上帝视角再讲一半。
算是为了贴近大家阅读习惯做出的改变吧，只是我文笔掌控不住原作那种谜语人的说话方式也是一大原因呢（笑）。
对于读者的问题，我也留心过。
例如为什么一开始雪乃语气会那么生硬，在文中我后续的解释是因为之前刚刚吵过架，所以才语气生硬。
但这个解释其实只是一部分，那最重要的隐藏下来的原因我没有说。
雪乃其实是出于对大老师的理解以及关心才这么做的。
对这个时候的大老师，刻意的淡漠比起突如其来的关心更能让他感到舒适，尤其是在这么一个陌生的环境。
所以雪乃是出于对八幡的深刻理解才做出的这种决定，而且在后续中，各种语言和肢体上的动作也都慢慢升级，这就说明两人之间的关系也慢慢升温，雪乃也不再需要这种刻意地淡漠来让八幡感到舒服了。
第二个问题，为什么总是一二三人称来回切换。
这个是因为原作是第一人称，但是我们网文的阅读习惯是第三人称，而且我对第一人称的把握又不是那么好，所以我只能出此下策来创作了。
不得不说，第一人称在塑造主角方面确实有着得天独厚的优势，各种心理描写都能让人加深主角的形象设定。
但是在其他方面它也有它的劣势，那就是只能以主角为视角去描写故事。
例如，‘雪之下阳乃靠近了八幡，伸手轻轻敲打了他的后背。’这句话要是换成第一人称来写的话，那就应该是，‘我蹲在地上，静静地摆弄着手机，突然背后传来了一阵痛意，转头一看，果然是雪之下阳乃那家伙。’
这种以主角为视角的写作，其实对我来说是很困难的，因为以第三人称来写，更多是剧情驱动，例如我想到了阳乃打八幡后背，我就可以直接写，但如果以第一人称，我就得转换下视角。
说到底，还是萌新作者的功力不行。
第三个问题，原创人物不讨喜。
在第一卷里，我原创了三个登场次数较多的人物，其中出场最多的就是崇宫美月，设定上是小四就住进八幡家里的小女孩，八幡和小町的妹妹。
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