我的青春恋爱物语总是混乱的

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卷尾语

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不知不觉这一卷就结束了啊,总感觉时间过得很快呢。

首先还是要感谢各位读者能看到这里,我统计了下各个平台,虽然有多平台重复的,但是至少还是有四五百人在看这本书。

真是不胜荣幸,最开始我还以为可能没几个人会看的(笑)。

读者的支持对我来说就是最大的动力。

第一卷的故事就这么结束了,在这里我也想回答一下大家的问题,顺便说一下写作时的想法。

其实一开始我就打了30章的大纲,其中还加了后日谈以及两章不明意义的章节,一开始的设想也只是写个七八万字就收手了,没想到竟然能写27万字,真是不可思议。

写着写着就写多了,难不成我的大纲掌控力这么差吗,这章节都翻了三倍了。

最开始的想法是看多了同人之后,发现那种带着记忆穿越回去的男主比较多,所以我想反过来的话也是挺有意思的。

不过这样写也有局限性就是了,因为过了十年,周围人的段位基本都比大老师高了,这也就导致了全篇里,其实没有什么是大老师依靠个人能力来解决的事件。

倒不如说,在意识到了这一点后,我刻意地减少了事件的安排,转而把重点放到了人物身上。

因为未来大老师的身份我有点把控不住,他所要处理的事件也不是我能描写的好的,所以我就扬长避短,没有过多去写这个。

对于未来大老师,我在文中或多或少地提起了几句,首先他研究生刚刚毕业两年,在雪之下家的公司当部长,同时是一个小有名气的作家,而且暗地里还为雪父处理一些事情,但是这样的人物对我来说是完全把控不住的,所以也就浅尝辄止了,让大家知道有这么个人就行。

对于全卷的剧情,我个人还不是很满意,因为上述条件的限制,我没有刻画出一条完整的主线,只是把笔墨放在了人物身上,然后用人物各自的性格去碰撞然后来推进故事。

在写的时候我发现了,阳乃可真是个好角色,一旦剧情不知道写什么就让她出来捣乱推动剧情发展就好,怪不得原作出场次数这么多,说不定渡航在写的时候也这么想过呢(笑)。

当然了,我的创作肯定不及原作的十分之一,这么想也有些小人之心度君子之腹了。

然后说一下我的创作思路。

对于文风,我尽可能选择了贴近原作的风格来创作,用词也比较接近生活化,没有出现太多沉重的词汇,例如什么‘拯救’这种词汇,太大太空的话会让读者感到出戏,这一点我在当读者的时候也如此想过。

之后就是‘谜语人’,其实很多读者说过原作比较谜语人,而我的这本书没有那么谜语,这一点我也很清楚,因为实体书籍和网文的阅读习惯是不同的,所以在写作的时候我刻意改变了这种说话习惯,从完全谜语变成了说一半,留一半,然后用上帝视角再讲一半。

算是为了贴近大家阅读习惯做出的改变吧,只是我文笔掌控不住原作那种谜语人的说话方式也是一大原因呢(笑)。

对于读者的问题,我也留心过。

例如为什么一开始雪乃语气会那么生硬,在文中我后续的解释是因为之前刚刚吵过架,所以才语气生硬。

但这个解释其实只是一部分,那最重要的隐藏下来的原因我没有说。

雪乃其实是出于对大老师的理解以及关心才这么做的。

对这个时候的大老师,刻意的淡漠比起突如其来的关心更能让他感到舒适,尤其是在这么一个陌生的环境。

所以雪乃是出于对八幡的深刻理解才做出的这种决定,而且在后续中,各种语言和肢体上的动作也都慢慢升级,这就说明两人之间的关系也慢慢升温,雪乃也不再需要这种刻意地淡漠来让八幡感到舒服了。

第二个问题,为什么总是一二三人称来回切换。

这个是因为原作是第一人称,但是我们网文的阅读习惯是第三人称,而且我对第一人称的把握又不是那么好,所以我只能出此下策来创作了。

不得不说,第一人称在塑造主角方面确实有着得天独厚的优势,各种心理描写都能让人加深主角的形象设定。

但是在其他方面它也有它的劣势,那就是只能以主角为视角去描写故事。

例如,‘雪之下阳乃靠近了八幡,伸手轻轻敲打了他的后背。’这句话要是换成第一人称来写的话,那就应该是,‘我蹲在地上,静静地摆弄着手机,突然背后传来了一阵痛意,转头一看,果然是雪之下阳乃那家伙。’

这种以主角为视角的写作,其实对我来说是很困难的,因为以第三人称来写,更多是剧情驱动,例如我想到了阳乃打八幡后背,我就可以直接写,但如果以第一人称,我就得转换下视角。

说到底,还是萌新作者的功力不行。

第三个问题,原创人物不讨喜。

在第一卷里,我原创了三个登场次数较多的人物,其中出场最多的就是崇宫美月,设定上是小四就住进八幡家里的小女孩,八幡和小町的妹妹。

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