在钟情开口之前，陈宇便抬眼望了过去。
包括胡君杰，也是同样如此。因为他也不服陈宇，趁此机会，再比一场。
入眼所见，钟情拿出来的青铜残片，全称应该是‘青铜龙虎大建鼓座’。
当然，名称后面要加上‘残片’二字，它可不是完整的鼓座。
这块残片上布满纹饰，有两个对称虎头，四条对称的蟠龙雄壮威武，都极其精美——如果还原的话。
没还原，它则与‘精美’二字完全无关。
事实上，整块残片覆满铜锈，已经完全毁掉了，残破极其严重。
光凭这品相，给它定一个‘三级文物’，都算抬举它了。
所谓‘建鼓底座’，建鼓诞生于商代，在春秋战国时期十分流行，一直到南北朝和隋代都有使用。《隋书音乐志》就记载说：‘近代相承，植而贯之，谓之建鼓，盖殷所作也’。
‘植而贯之’就是在建鼓座之上，有一根中空的圆柱，里头插上一根木柱，木柱的上方才是建鼓。
虽然有文献记载，但是建鼓流行的时代离现在太过久远，至今的考古活动都没有发现一件完整的建鼓，只有为数不少的建鼓座。
其中最着名的是在曾侯乙墓出土的东周铜建鼓座，器身上八对十六条大龙在鼓座上弯曲盘旋，又有多条小龙交错簇拥，美到了天上去。
相比之下，钟情手里这块‘青铜龙虎大建鼓座残片’就显得太过寒酸了。
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