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电影节冲奖其实没那么神秘，人为操控的比例太重，绝大部分的电影节，不是说你的影片有多么好，而是要告诉电影节你的影片有多好，关键是告诉电影节选择你，能获得什么，这就是公关在作用。
如果把某个电影节看作一所大学，其实并不是因为你是最优秀的学生，电影节就录取你，而是你通过电影节的培养之后、走出他们学校门的时候，有能力成为一个对社会有用的人才、行业精英。
这才是电影节的核心思维，这也是为什么很多西方电影节，真正熟悉的中国导演，也只有那十几位，也就是所谓的第五代、第六代导演。
而对其他国内优秀导演都是缺乏认知的，这一点，韩国做得比中国好很多。
不管是韩国青年导演还是成熟的导演或者是商业电影的发行公司，对他们来说，电影节都是一个用来测试市场、做宣传、做曝光、做公关的最好平台。
在中国，创作者和宣发机构很多都只是做一次性的考虑。
有人会觉得参加这次电影节，获奖了，就能“一步登天”了，其实不然，如今全球有6000多个电影节，真正被老百姓熟知的又有几个？
这就导致大家扎堆往最出名的几个电影节聚，最后被大浪淘沙筛选掉，白费功夫。
再通俗点说，不是A类电影节就不去的思维，真的要改一改了。
首当其冲的就是韩素，他就是非A类电影节不去，其实B类电影节，包括很多专项性电影节，基本上会把大师的单元和一般年轻导演区别开，这样一来获奖的机会反而更多。
所以，想要冲奖还得找专业人士来做，像韩素这种铁外行，就奔着戛纳、柏林、威尼斯去，除了白白砸钱，得不到任何好处。
张伟多多少少还是有些经验的，他跟韩素说，“想要冲奖就得提早做准备，所谓兵马未动粮草先行，首先你得有预算，你得有钱。
如果没有预算的话，很多工作只能自己去做。
另外还得把物料做好，你去电影院去看电影一样，会先看海报，如果海报都不吸引你，你可能根本没有看的欲望。
因为你的海报其实是让观众对你的影片有先入为主的观念，你的影片可能有2个小时，但你的海报只需要一秒钟就被看见。
到海外冲奖还得准备英文海报，所以物料也得做好，还得找到悬挂的位置。
还有故事简介，老外在选电影之前，都会先看简介，所以英文简介也要写好，得有抓人的点。
等到了电影节现场，还要举办推广会，规模大小取决于你的预算。
这个流程是用来吸引片商采购影片的，我曾经参加过多伦多电影节，那里没有大规模设置的商业交易市场，但是它是北美最大的卖片市场，好莱坞是会来采购影片的。
所以推广会就显得尤为重要，当时一家来自中国的片方，请了专人在电影节连续做了三天的推广会，在会上不仅有中西融合的早餐，还有符合美国人口味的零食、饮品。
一下就吸引了很多空腹前来的美国片商，其中很大一部分人可能并不想买你的片子，只是想来蹭顿饭。
但这个过程，他们会不自觉的接受你强塞给他们的信息，比如海报和简介上的内容，还有每个位置都能看到循环播放的预告片。
一网撒下去，总能网到几条大鱼！”
韩素听得头都大了，“看来我们不仅要招揽副总，还要找一位专门负责运作奖项的人才~”
张伟取笑道，“你自己去找吧，我可没工夫，一天天事儿太多了~”
韩素白了他一眼，“没指望你，不过你得给我透个底，夏洛克有没有希望冲奖？你要是说没有，我就不费劲了。”
张伟想了想，“第一，要看你选择冲哪个电影节，还是准备在全球走一遍。
我的建议是找有针对的电影节冲奖，有的电影节评委由几个人构成，比如只有三四个人，那么最后一定是某位评委说了算，它没有任何博弈，基本上哪国导演是评委会主席，哪国电影就能获奖。
如果是超过七个人的评委，那他们之间的博弈就很大了。
还得利用好媒体，媒体是会影响评委的判断走向的，特别是在当下的时代，大家都不会刻意跟媒体唱反调。
当然，媒体不能左右评委，媒体只能助推，会对在评审阶段唱反调的评委，对他们产生影响。
所以，除了研究参加哪个电影节，还得研究这一届评委的喜好，如果这一届评委过半数不喜欢夏洛克这个类型的电影，那么你花多少钱公关都没用。”
韩素揉了揉太阳穴，“算了，这事还是交给专人负责吧，我听得头都大了~”
张伟笑道，“我觉得要不算了吧，报名一些华语电影节试试水就够了，西方没必要去~”
“怎么？你还是不看好？”
“主要是夏洛克的类型，未必是西方人的口味，想要拿奖，花的钱就太大了，不值当~”
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