还好现在人都略为矜持，没有人大喊大叫。
会场的秩序也不需要维护，大家都十分自觉。
由于王先生的座位跟骆涛坐的就是斜对角的前后桌，骆涛主动同她握了手。
更没有想到王先生居然知道他的名字，温雅的同他聊了几句，随便夸了他几句。
由于时间紧，两人也没有多聊，便分别落座，这就是两人初识的时候简单情况。
这一届春晚分了两个会场，主会场在央视的演播大厅，另外一个是在中国大剧院。
其实要是再严格一点说，应该有三个，这第三个“春晚会场”则有点特殊，是因为这个会场只有一个演员。
这个会场设在香江，是专门给今年儿不能到现场参加表演的香江歌手徐晓凤准备的。
徐晓凤香江知名女歌星，成名较早，七十年代初就闻名香江与海外，有着“香江之莺”的赞誉。
她有很多歌曲都非常的火，但对于内地的观众来说，也许大家只记得那首《心恋》。
“我想偷偷望呀望一望他
假装欣赏欣赏一瓶花
只能偷偷看呀看一看他……”
这首歌是改编出印尼民歌《故乡》，原唱另有其人（1961年），不过两个版本还是存在着不同之处，但是都很好听。
谁也没有想到这首老歌，居然在一九八九年再一次爆发出了十分旺盛的生命力，传遍大江南北，经久不衰。
中国大剧院那边的观众最多，除了演职人员和被邀请的嘉宾，剩其他的就是一群最可爱的人。
中国大剧院的分会场可是最热闹的，人声鼎沸。
金猴报春。
今年的春节联欢晚会在《春节序曲》中拉开大幕。
没过一会儿，一张全国人民都熟人的老面孔便出现在了电视机面前。
“妈妈，妈妈，我怎么还没有看见爸爸？”
小丫头趴在电视机前，跟着摄影师的镜头，对着演播厅一扫而过，死死盯着电视机屏幕也没有瞧见她十分想念的爸爸。
就骆涛坐的那个不是十分显眼的位子，要是摄影师不给个特写，还真不一定能捕捉到他的身影。
这春晚的座位也是有讲究的，嘉宾和演员做在前排，观众坐在后排，其实中间还有一个区域，这块区域就属于自留地。
可以供给某某部门有兴趣来观看春晚的领导，或者某某家属等……
这片区域一般不会多给镜头，不管因为什么？反正就是不能多给镜头。
春晚的镜头一般都集中在观众和演员身上，或特邀嘉宾。
至于骆涛怎么坐到了这个区域，可能今儿个属于绿叶吧！
不管坐哪里，只要看的舒服就可以了。
毕竟，这么热闹、与民同乐的春晚那是看一次少一次。
“别着急，过一会儿爸爸就出现了。”
今年的年夜饭没了骆涛，一家人吃的不是很香，除了小十月，各个都紧盯着电视机。
“来，来，亲家、金爷咱们吃咱们，涛儿不是说过吗？这主持人赵世界会单独采访他。
现在都是热场，到他还早着呢，咱们边吃边等，这菜凉了可不好。”骆少逸见大家一门心思在电视机上，便赶紧劝道，要是一直这样下去，那今年这除夕夜可没有什么劲儿了。
大家一听也是，一家人又大快朵颐起来。
好节目那是一个接着一个，不知不觉间就到了春晚名场面“司马光砸光”。
经典小品《英雄母亲的一天》。
赵、侯两位老师的表演把各自的人物形象诠释的太好了，小品里的赵大妈代表着受封建思想影响较深，勤勤恳恳，朴实无华的一代人，而侯导演则代表着新思想、新价值观念和生活方式的引领者和倡导者的一代人。
当今社会上的新旧观念矛盾，在这个小品里就很好的体现了出来。
同时，也深刻反映了当下主流媒体生存的形态，报喜不报忧，强加粉饰，虚张声势，以偏概全，假大空，搞形式＊＊，脱离实际生活。
他们的工作都是为了营造……的＊＊舆论氛围，受众无法通过媒体听到来自@的……，一切与＊＊舆论不一样的声音都被Ps掉了，……
什么是好作品？这就是好作品，真正做到了寓教于乐，开启民智。
从大家的掌声中就不难看出，大家对这个作品的喜爱。
看完这个小品之后，骆涛还不忘跟身边的三位说：“这个作品好，真实，很有意义。”
三人对此也是非常认同。
他们要是不认同，这个作品就不可能出现在春晚的舞台上。
八九十年代大家的思想还是很开放的，别的不说就看这个时期的文艺作品就知道了。
《封神榜》怎么样？《聊斋》怎么样？都杀疯了。
除了好的文艺作品，还有一些骆涛很反感的东西，比如这个年代比不可或缺的气功表演。
对于这样的节目，骆涛不是很热衷，在他看来就是一些比魔术还有点水平的魔术。
“缩骨进笼”，“喷水断砖”，看看就好，千万别信。
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