京城老黄在报纸上的批评原文是：
有人跟我讲，说我京城老黄是一个反权威的离经叛道者，善于撕破精英阶层、精致主义旳面纱。
我认为：当今文坛没大师，谁也别在那装大师，谁敢冒充大师，我就“卒瓦”他。
前阵子，有几位朋友在我家谈论起了三月的小说。
越说还越兴奋，张文这边说“风声”好，那边大钢牙就提“潜伏”怎么样怎么样，两人还对上招式了。
我本来对通俗小说就不感冒，这时候多少可能还带点反感。
就问张文和大钢牙：“你们这儿聊什么呢，怎么还比划上了？”
这两人是三月的拥趸，似乎等的就是我这句话呢。
张文说：“你应该好好读读三月的大作，好东西啊。”
大钢牙在一边附和：“要看要看，一定得看，三月的东西好，得看。”
我有一个好习惯，哪怕骂别人也得先了解别人，没看过别人的作品骂都骂不到点上。
于是我上书店买了“风声”和“潜伏”到家就开始看。
我也不虚伪，我的目的其实也很明确，我没打算以一个欣赏者的角度去享受作品，而是像判作业一样总想着挑别人的毛病。
不过有一说一啊，我看书之前就知道“潜伏”很烂，但没想会这么烂，捏着鼻子看了半本儿，实在无福消受。
朋友们都说我，你起码得看完一部才能评价呀。
但我并不这么想，评价一盘菜吃一口就够了，不是全吃光了才允许说难吃吧。
小书亭
初是一次很糟糕的体验。
“潜伏”小说情节垃圾，行文垃圾，没有思想性，没有艺术性。是一部真正意义上扒厕所的书。
“潜伏”美其名曰是文学作品。
其实是高不成低不就的通俗小说。
文学作品应该大气、有气势、有文化分量，这样才能有社会价值、历史价值和承载价值，我称之为重工业。
其实本来嘛，张宣是我的晚辈，冒充文化人，不入流，写点通俗小说挣钱不算什么。
毕竟人家那么年轻，你不能要求有什么文学艺术，说不得人家都不懂什么叫文化艺术。
可我吃饭时看到报纸上的新闻说：“潜伏”小说进入了茅盾文学奖的最后一轮。
我当时就在想，就这种烂俗地摊小说竟然入围了茅盾文学奖？
而且还进入了最后一轮？
我感觉自己作为一个文化人，被侮辱了，像吃了苍蝇一样难受，如鲠在喉，不吐不快。
恕莪直言，要是“潜伏”这种小说最后得奖了，那茅盾文学奖在我眼里那就是一地鸡毛。
...
京城老黄的批评篇幅很长，占据半大个版面，洋洋洒洒不下一千字。
张宣半眯着眼睛，很是气愤！
以前自己矜持，自持身份不下场跟他计较。
可他娘的，一而再、再而三的逮着老夫批评，就真的过分了！
还真以为我是软柿子呵？
尤其是对方最后结尾的说辞，意思表达的很明显，就是不希望看到自己的作品获得茅盾文学奖。
都说文化人讲究杀人不见血。
但这人已经不顾忌这些了。公开在大报纸上抨击，公开在报纸上说“潜伏”是垃圾小说，不配茅盾文学奖。
其意明显，其心可诛！
真他娘的不可饶恕！！
张宣很久没有这么动过怒气了，这人已经是第三次了，要是还不还手。
他怕自己憋出内伤。
再世为人，什么最重要？
活的自我，活的洒脱最重要。
没得说，必须要还击！
而说到骂架，说到还击，谁还能有从农村出来的更会耍嘴皮子的？
那些农村大妈骂起架来，三天三夜不带停歇的，不带重复的。
自己虽然比不上那些大妈，但没吃过猪肉也见过猪跑啊，在乡下生活过这么多年，总学了点皮毛。
张宣坐在沙发上，静了静心，随后拨通了陶歌的电话。
陶歌心有灵犀，似乎就在等这个电话。
一接通就问：“你打这个电话是为京城老黄的事？”
张宣说是，非常诧异：“你们也看到那篇评论了？”
陶歌说：“当然，这个节骨眼上出现这样的声音，用心相当险恶。
这种风气要是不立即遏制住，那些眼红之人都会纷纷效仿，搞不好就容易坏事。
为此，我刚才还和洪总编商量了二十多分钟，打算写文回击此事。”
“你们写文回击？”张宣问。
陶歌回答：“我都已经开始动笔了。”
张宣好奇问：“你写了多少？”
陶歌说：“就一小段，200来字。”
张宣要求：“你念给我听听。”
陶歌知道他是什么意思。
两人现在是一荣俱荣、一损俱损，是一个战壕里的人。
关系到大事，她也没矫情，低头照着本子上的半篇文章念叨一遍。
念完，陶歌问：“你觉得怎么样？”
张宣无情地说：“不怎么样！太温和，太婆婆妈妈，还没抓住重点，不痛不痒的没什么卵用！
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