“冬の妖精たちが辉き舞い降りてくる，何もすることないから笑颜の写真口づけた……”
墙景屏幕上打出的，是日文的字幕。很显然，这是宝儿为她今年的日语专辑《双十年华》准备的新歌。不过她嘴里唱的。却是中文的歌词。
“冬日的妖精，闪耀着飞舞而下。只是因为空闲，于是亲吻了照片里的盈盈笑颜。约好要一起看电影，窗口却排著漫漫长列；你我人海相隔，已然无法继续排在同一个队列……
但我的心，依旧在你身畔回旋，它已经被爱填满，无法重新再录入一遍……真的好喜欢你，好想再见一次；100亿片的雪花，都是我的脉脉亲吻。直到有一天，在某处偶然再相见……”
宝儿的声音很舒缓，绵绵泊泊。好几处都如泣如诉，不绝如缕。把日语转汉语的临场发挥，做到了极致。
顾莫杰和陆文君都是略懂一些音乐的，自然都可以听出，这首歌原本没有计划谱写汉语的歌词，完全是宝儿的即兴。
日语的音节效率，比汉语要低得多，几乎有三倍之差。也就是说，汉语发一个音所能表达的内容。如果翻译成日语，可能就要三倍的音节数才能表达——比如一个“我”字。到了日语里就有“瓦塔西”三个音。
所以搞音乐的人都知道，凡是把日语歌翻译成汉语歌的。要么把歌唱得尽可能舒缓柔和、一个字拖到三个字那么长的时间来唱。要么就只能往歌曲里重新填词，加塞很多无意义的内容进去凑数。
往后说，比如未来akb48那些歌曲，被国内某h木耳48组合翻唱成《爱的幸运曲奇》的时候，歌词都会变成“最重要的是自己没有把自己放弃，下一秒的惊喜相信就能呼唤奇迹”这般凑数灌水的样子。
往前说，哪怕是王菲这样的港台大牌，当年把中岛美雪的《口红》翻唱成《容易受伤的女人》、并且一曲成名时。歌里面也会有诸如“不要不要不要骤来骤去，请珍惜我的心”这种累赘歌词——之所以有三个“不要不要不要的”，绝对不是因为当年就有“重要的事情说三遍”这种梗，而是因为日语翻成中文后，音节短了太多，只能往里重复三遍加塞。
所以，圈子里判断一首中文歌是不是从日文歌翻的，有一个很简单的标准：如果一句歌词动辄二十几个字还不带换气的，那基本上都是从日语翻过来的——周洁伦的rap除外。
但是，宝儿信口填词而唱，却没有丝毫的违和感。顾莫杰和陆文君听着，都有一种“这歌本来就是用中文写的吧”的错觉。
连陆文君都沉浸在了其中，忽视了对那一丝暧昧的嫉妒之心。
可以看出，至少在临场创作力这一点上，宝儿已经爆掉了那些非创作型的女歌手、女组合。至少后者在把日文歌随口变成中文歌的过程中，做不到如此的举重若轻、驾轻就熟。
而且，这竟然是一个韩国人做到的。
轻歌曼舞，摇曳生姿。一曲终了，观众花了几分钟的时间，才回过味儿来。
“很不错，不过不太符合你一贯的风格。创作这种略微哀伤的曲调，刚一听到的时候真的让我大吃一惊。”顾莫杰一边赞美，一边递了饮料过去。
顾莫杰自从那天和宝儿一起喝过酒之后，有空的时候出于好奇，也听过对方一些歌，大致知道对方的曲风。
其他观众听了顾莫杰的评价，也深以为然。
“这首歌叫《冬日之恋》，是我为今年的新专辑《双十年华》创作的，上个月刚刚抽空写好。”宝儿抿了一口果汁润润喉，似乎陷入了回忆，幽幽地说：
“20岁之前。我走的是热舞爽朗的路线。过了20，我准备换一下形象，毕竟不能再和少女时代一样元气了。那样会被人说成刻意扮嫩的。本来生日之前专辑就该出了，不过为了巡音的事儿。在中国呆了两个月，进度都拖了呢。”
“欧巴~欧尼唱得那么好，你就说了句‘很不错’就打发了么，多给点鼓励嘛。”泰妍和允儿这两个龙套，不忘在一旁摇旗呐喊，挥舞着荧光棒和铃铛圈声援，“或者你也唱一首行不？我们都听婉清姐姐说过了，‘四面楚歌’貌似就是你写的？”
“先把盘子里的火鸡吃了！”顾莫杰故作严厉地制止了起哄。
谁知。连陆文军也劝他别摆谱、应该亲民一些，他只能顺应民意。
顾莫杰想了想，自己实在不会写歌。所谓的《四面楚歌》还是他生平仅有的一次可耻文抄公经历的产物，还不应景儿，实在拿不出手。
只好唱周洁伦的歌了，挑来挑去，唱了首今年的新歌《千里之外》。这歌当初是初音虚拟演唱会上，周洁伦玩“邓丽君穿越时空对唱”把戏时唱过的，算是顾莫杰最熟的歌了。
“那我唱费玉清，哦不是邓丽君那部分吧。”宝儿很豪气地抢过另一个麦克。跟着旋律哼了起来。
顾莫杰很投入，周洁伦的歌对音色要求也不高，很快就渐入佳境。
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