宋朝，无论是士大夫政治的成熟，或是农业文明的精致内敛特点的巅峰造极，还是技术领域上众多发明创造的涌现，或是思想文化领域里具有里程碑意义的程朱理学的出现，都成就了中国帝制王朝历史演进的新局面。《东京梦华录》中有过这样一段描述：“雕车竞驻于天街，宝马争驰于御路，金翠耀目，罗琦飘香。新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆。八荒争凑，万国咸通，集四海之珍奇，皆归市易，会寰区之异味，悉在庖厨。花光满路，何限春游，箫鼓喧空……”由此可见宋朝开放繁华的盛景。
宋朝并重理想和现实，兼具大俗大雅。伴随着商品经济的飞速发展，宋朝人民的生活丰富多彩，思想相较其他朝代也更加开放。宋朝女性的生活也是丰富多彩，不仅事业风生水起，外表光鲜亮丽，还十分讲究内在的精神生活。
宋朝女性的事业发展主要体现在两个方面，首先是宋朝跻身词坛进行文学创作的人数相较于前朝大大增加，宋朝女性诗词创作的水准也达到了中国古代女性作家创作水平的高峰；其次，就是宋朝女性开创了大批量古代女性经商的先例，使其自身的价值得到充分的发挥。
宋女性不再满足于“躲进小楼成一统”的闺阁生活，同时还广泛涉猎文学作品的阅读品鉴，甚至会进行文学创作。虽说女性作家并不是产生于宋朝，早在先秦时期，就已经有女性作家的出现，在后来的众多朝代，女性作家也从未缺席，但宋朝时期的女性作家能力和潜力绝对不可小觑。
宋朝有诸如李清照、朱淑贞这样的女词人约摸90人，女诗人200余人，而前朝有作品流传的女性作家统共也只有33人。宋朝的女性，不论是朝廷命妇、大家闺秀，抑或是婢女都争相进行文学创作，其中也不乏流传千古的好作品。她们的作品，不仅仅局限于伤春悲秋一类的小我情感，还拥有忧国忧民的大国情怀，譬如李清照的诗：“生当作人杰，死亦为鬼雄。”就充分体现了这一点。
宋朝女性开创了女性参与经商的先河。在记述东京城市的风土人情的《梦梁录》一书中，就曾经有过对宋朝妇人经营茶铺生意的记载，而在《东京梦华录》中还有对女性摆摊兜售饰品的记载。再如“九市官街新筑成，青裙贩妇步盈盈。”这一诗句就是对女性经商的样子进行描绘。甚至在当时的临安，也就是现在的杭州一带，流传着这样的风气：“中下之户，不重生男，每生女则爱护如捧璧擎珠，甫长成，则随其姿质教以艺业。”可以看出，宋朝女性已经成为宋朝商业发展中不可忽视的一股力量。
没有一个朝代，比宋朝更懂生活，更憧憬美。宋朝女性十分注重自己的服装仪容，女性的服饰不论是在色彩还是款式、花纹等方面，种类都十分丰富。在服装的色彩上，宋朝女性的服饰相对于前朝更加多样化，服饰更加注重对色彩的合理运用，如宋朝的贵妇服饰大多采用白色、银灰色、粉紫色等清新淡雅的颜色。
至于宋朝女性服饰的款式，则以细长为主要特点。宋朝女性服饰摒弃了前朝的宽大的特点，而采用细长的服装版型，这不仅使女性活动更为自如，而且可以更好地展现女性的身材，这也是商品经济发展的情况下，女性的衣冠文化得以解放的体现。至于服装的花纹，宋朝女性的服装多采用折枝花纹，让整件服饰看上去更加生动自然。
除去服饰之外，宋朝女子对于自己的仪容也颇为讲究。女性的妆容风格逐渐从大唐时期的雍容华贵转向温柔清新，高雅素淡，而“咬唇妆”就是这种风格具体表现之一。所谓“咬唇妆”，就是摒弃传统将整个上下唇全部涂满的涂唇方式，转而选择仅仅在下唇的中间部分涂成一个大的圆点，这样做可以在视觉上改变原有的唇形，使得看上去嘴唇更薄，更小，也显得更加秀气纤弱。秦观在《南歌子》中就曾描述了宋朝女性的服装仪态，真是美极：“揉兰衫子杏黄裙，独倚玉栏，无语点檀唇。”宋朝女性的妆容和服饰相呼应，都摒弃了传统的色彩鲜明、雍容华贵的审美倾向，转而走向更加文雅、清新、素净的方向。
可以看出，宋朝女性的精神世界更加丰富、事业风生水起、外表也光鲜亮丽，自我价值得到了充分的彰显。尽管受封建道德伦理的束缚，她们却依然走出了一条活色生香、蒸蒸日上的道路。
当夜，陆垚最后还是去到了曹菡的房间。
第二天，陆垚起的要更早一些，从今天开始，陆垚知道，这之后自己的作息就要有所调整了，不管是韩韫玉还是曹菡，她们之前在自己府上一定是有自己的生活规律在的。所以，陆垚必须要勤加观察，了解她们的生活规律，然后让府上的人都了解她们的作息时间，还有喜好，这样才能让她们在府上过的更顺心一些。要说完全和之前在自己家中那肯定是做不到，但是只要不觉得自己亏待了她们就好。
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