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第2264章 国术到底应不应该传给外国人(十八)

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文化,是一个太大太广的命题,不是现在的陈晋可以作答的,也不是在漂亮国作答的问题。

陈晋在这里,在漂亮国的新约克城,能做的文章只有两个,一个是国术,一个就是电影。

国术方面他已经和华剑雄、万济远、邝开元都商量过了,成立国术联合会,把所有武馆组织起来,一起赚钱,一起把国术发扬光大。

这方面暂时有华剑雄等老一辈掌舵,他也是放心的。

不过十年之内,他必须培养出一批能接替华剑雄等人的新一代领军人物,可以从漂亮国练武之人中培养,也有可能从国内派人过来,不过派过来的人要早一点到,要在漂亮国这里建立势力,否则就算他想推上去,也没有办法掌控局面。

这都是后面的事情,当务之急是怎么在这里成立电影公司,然后和港岛以及国内联动起来,实现互相呼应、互相扶持。

当然主要是以港岛为中介,国内对港岛和漂亮国进行人才方面的支持,而漂亮国这边对港岛和国内进行资金方面的支持。

争取三方联动,共同进步。

目前,华夏电影也好,港岛电影也好,未来而是与年内和漂亮国还没有多少交集。

首先华夏如今是被全世界封锁的,华夏人民看不到漂亮国电影,华夏政府也不会让漂亮国电影进入华夏,毕竟这是腐朽思想和生活方式的代表。

其次,漂亮国电影在2000年以前港岛市场不大,港岛还是以港片为主,占据主导地位。

1980-1990年代,港岛电影处于黄金期,港片占据绝对主导地位。

例如,1982年《最佳拍档》以2604万港币创下港片票房纪录,并连续多年包揽年度票房前十。

这一时期荷里活大片较少进入港岛市场,《007》等少数进口片偶尔进入前十。 ?

1993年后,荷里活大片开始显着冲击港片市场。

《侏罗纪公园》(1993年)以近1.6亿港币票房成为首部突破1亿港币的进口片,超过同期港片《赌神》的852万港币票房。

此后,《泰坦尼克号》(1997年)以1.19亿港币票房进一步拉大差距,标志着荷里活在票房规模上的全面领先。

2000年后,荷里活大片持续占据港岛年度票房冠军席位。例如,2004年《功夫》以6128万港币成为年度冠军,但此后连续18年(2005-2023)年度票房冠军均被荷里活大片包揽,如《壮志凌云2》(2022年)以超1亿港币票房蝉联年度冠军。目前港岛年度票房前十名中,荷里活影片通常占据8-9个席位。

这一现象和漂亮国的国力持续提升是相对应的。

所以陈晋要考虑的是怎么在2000年以前让华夏的电影业强大起来,让华夏的电影业在1980年代之前能有和2000年的漂亮国电影一争高下的实力。?

2000年,荷里活已形成高度成熟的电影工业体系,整个漂亮国年票房收入超?80亿美元?,占全球市场份额的60%以上,因为资金充足,八大电影公司愿意投入资金研发新技术,从而使荷里活电影产业链完善,从剧本开发、特效制作到全球发行均实现标准化运作,如迪士尼、华纳兄弟等八大巨头占据了大部分全球电影市场。

而2000年的华夏电影总票房仅?8.6亿元?(约1亿美元),相当于漂亮国电影总票房的10%,且以国产片为主,进口分账大片(如《泰坦尼克号》)占据少量份额?。

因为此时的华夏电影产业仍处于计划经济向市场化转型阶段,制片厂体制尚未完全打破,商业类型片(如科幻、动画)制作能力薄弱?。

可以说,2000年的华夏电影全方位落后于漂亮国电影。

当《泰坦尼克号》来到国内的时候,华夏的电影工作者才知道什么是碾压。

那是1998年,《泰坦尼克号》在华夏的票房是3.6亿元人民币,占当年华夏电影总票房的25%,这一票房记录直到2009年才由荷里活大片《变形金刚2》打破。

而1998年国产电影票房最高的是一部主旋律电影,票房是4000万元人民币,如果不是有包场,估计票房还会更低一些。

这就是差距。

华夏电影和漂亮国电影的差距具体体现在技术、内容、政策扶持和人才储备方面。

技术方面,漂亮国在微缩模型等物理特效领域已有百年探索史,1900-1960年代已形成完整技术体系,而华夏当时仍处于起步阶段。

荷里活在无CG辅助时代仍能完成《独立日》级特效镜头,这种技术积累使漂亮国在2000年时已形成完整特效产业链?。

而到了2000年,漂亮国已实现《X战警》级别的数字角色合成技术,而华夏电影仍以传统实拍为主。

漂亮国电影工业光魔等公司掌握全球领先的CG技术,华夏特效团队当时尚未形成规模化生产能力?。

荷里活采用模块化生产模式,从剧本到特效各环节标准化程度高。

华夏电影产业当时仍以导演中心制为主,缺乏标准化流程?。

此时的漂亮国南加州大学等院校已建立成熟电影技术教育体系,而华夏电影教育在2000年时仍以理论教学为主,实践型技术人才严重不足?。

内容方面,?漂亮国电影以普世价值观输出为核心,依靠漂亮国称霸全球的国家实力,他们吸引了全世界的人才,全世界的电影题材,演员、技术人才,都来到漂亮国闯荡,想要成为漂亮国人,实现自己的人生梦想,还有财富自由。

所以漂亮国电影的取材范围非常广泛,五大洲四大洋的IP都可以被他们拍进电影里,比如《辛德勒的名单》,通过真实历史事件展现二战时期波兰克拉科夫的犹太人遭遇,比如《花木兰》、《功夫熊猫》都是有华夏元素的。

这也是漂亮国电影的优势之一,取天下资源为己用。

相比之下,华夏电影取材范围就小了很多,一般都是以华夏历史和现实的故事为主,虽然华夏历史悠久,故事数不胜数,但在受众方面却小得多,尤其是在汉语使用范围的太小,导致华夏电影在海外的接受度很低,和荷里活大片形成鲜明对比。

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