雍正年间的甜白釉菊瓣盘，宛如凝脂白玉雕琢而成，温润细腻，散发着淡淡的柔光。它玲珑小巧，形如一朵盛开的秋菊，花瓣舒展自如，优美动人。盘壁的弧度恰到好处，如行云流水般流畅自然，勾勒出菊瓣的婀娜多姿。其釉色洁白莹润，犹如清晨的薄雾，朦胧而富有诗意。
清雍正甜白釉菊瓣盘，故宫藏
凑近细看，可见釉面光滑如镜，泛着淡淡的光泽，可以映照出赏玩者的心境。这件菊瓣盘的造型灵感源自宋代的漆器，汲取了古代匠人的智慧和技艺，将菊花的形态完美地融入到瓷器之中。每一个花瓣都栩栩如生，仿佛带着清晨的露珠，娇嫩欲滴。
盘壁的线条流畅而富有张力，勾勒出菊瓣的轮廓，轻盈而灵动。胎质细致坚密，叩之有清脆的回音，彰显着雍正官窑的精湛工艺。通体施甜白釉，釉色纯净无瑕，白皙温润，宛如凝脂，给人一种如沐春风的感觉。釉光鲜亮细润，却又内敛含蓄，不张扬，不喧嚣，静静地散发着优雅的光芒。
厦门博物馆藏
圈足的形制与盘壁完美融合，浑然一体，宛如天成。底足处，青花双圈内书“大清雍正年制”六字双行楷书款，字体工整清晰，笔力遒劲，彰显着皇家气派。这六字款识，不仅是身份的象征，更是历史的见证，记录着雍正王朝的辉煌与荣耀。圈足胎质细腻硬朗。
陈阳双手捧着盘，那双惯于鉴宝的手此刻显得格外稳重，他将盘子微微举起放在胸前，声音带着愉悦的颤动，笑着向周围的人介绍道：“这件清雍正白釉菊瓣盘堪称一件旷世佳品，其秀巧的器型如同巧夺天工，尤其是这极富艺术美感的菊瓣设计，使它在雍正时期的瓷器中独树一帜。”
“各位可以看看，盘壁的线条多么婉转流畅，就像刚摘下的新菊瓣凝结了秋风的清冽。它的通体施以甜白釉，那釉色洁白如汉玉无暇，抚摸上去更是细腻得像柔润的珍珠肌理。”
陈阳将盘子缓缓在众人目光中旋转了一圈，使每个人都做到如此仔细的观察。
随后陈阳继续说道：“这盘子的存在不仅仅在于表现美感，它还传递了一种味道独特的文化信息——雍正皇帝对白釉器材入骨的喜爱与执念。”
“根据内务府造办处的档案记载，雍正帝甚至下令要仿烧前朝白瓷，力求将这一工艺精益求精。这盘子，既是工匠智慧的结晶，也是帝王审美的具象表达。”
说到这里，他突兀地放慢语速，嘴角扬起一丝意味深长的笑容，“不过这设计的灵感，可不仅限于艺术的自由想象。我个人猜测，这盘壁如盛开的菊花瓣，是对秋菊坚韧美德的一种隐喻吧。”
他用两只手指轻轻点了点盘子的边缘，指尖略微按了按，继续说道：“不仅如此，你们注意到了吗，这菊瓣设计绝非仅是装饰性，它还保证了盘子比例的绝佳匀称，使整体格局兼具形式美与实用美。”
“想象一下，如果白釉这般纯粹、饱满的色泽铺展在这一片美妙的菊瓣设计上，散发出来的是不是一种让人只看一眼，就觉得心情澄澈的清新之感？”
“而且你们看底部，这种清代甜白釉瓷的标志‘大清雍正年制’，双圈六字楷书款，我敢说，即使细数整个雍正年间，这样工艺炉火纯青的官窑器物都屈指可数！”
他语气轻松，举起盘来，向众人展示着，如同捧着一件至高无上的至宝，让人不禁肃然起敬，此刻一切尘世喧嚣都在这洁净无暇的白釉与绽放的菊瓣面前隐去，只剩下一种从古至今弥久流芳的隽永美感。
宋青云的心跳随着陈阳的讲解声一下一下地加快，目光紧紧锁定在陈阳手中的那件瓷盘上，不敢有丝毫的放松。陈阳对那珍稀瓷盘的详细剖析，每说一个字，都对他带有一种无言的压迫力，让他感到无形中的紧迫。
宋青云的视线紧紧锁住陈阳手中那件精美的瓷盘，目光中充满了期待与焦虑。别看陈阳在上面滔滔不绝的说着，但他知道，雍正时期的白釉菊瓣盘以其细腻润泽、白如凝脂的独特魅力而闻名于世。
雍正时期的工匠们在昏暗的作坊中，不惜耗费无尽心血，只为追求极致的白釉效果。而这种无与伦比的洁白是通过严格工艺控制达到的，即在白釉的制作过程中不添加任何可能影响纯色的呈色剂。他们将胎土中的铁含量调节到恰到好处的最低限度，然后再小心而精确地涂上一层透明釉，这样才能依赖胎土本身的自然白度来呈现出那种无杂质的纯洁色泽。
这是 赝品
宋青云想到这些，心中感叹不已。白种瓷器的胎土精纯度极为关键，任何微小的杂质都会导致釉面色泽的不完美，从而削减瓷器的魅力与价值。
正是因为这些严苛的标准，真正的清雍正甜白釉菊瓣盘才会在世人眼中以洁白如玉而着称，釉面光泽夺目无比，指尖轻触时感受到的是一种难以言说的柔润滑顺。
胎质如此细腻而温润，使得整体瓷体轻薄如纸，举于手中迎着阳光，几乎可以清晰地透光。
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