有的即使没什么名气，但它们的创社人都有着丰富的经验，不少人是从三大社甚至电视台走出来的。这样的一群人聚到了一起，就算是再骄傲的人也会认真对待。
而另一个，CJEM手中掌握的院线以及海外发行渠道。在孙泰烈看来，这个其实才是让那些电影人以及其他相关人士，保持态度一致的由头。
“CJEM掌控着韩国百分之六七十的院线，此前因为电影配额制度的问题，许多忠武路出身的老牌电影人，还有新兴演员都和他们闹掰过，光是罢工都几次。
但是你见过CJEM这边有做出过一点让步吗？就是官方介入都只有从中调解的份，而不是勒令CJEM向这群艺人服软。
说到底，闹归闹，这些电影人，一直到现在，都还要看着CJEM这些人的眼色吃饭。”
对于电影人来说，最致命的不是他们拍不出好的作品，或者接不到的好的剧本，没有片酬收入。
而是他们拍摄出来的作品，却不能登上本土的大荧幕，更无法通过院线发行方走出国门，这才是最要命的。
且CJEM手里还不止院线，更有Mnet这个平台。
一旦观众无法在电视上，电影院里看到某个演员的作品，时间久了那个演员便会自然而然的被大众所淡忘，不知他是谁，之后会完全沦为过气艺人。
过气即意味着没有资源，自然就没有人气，没有收入。最终会到了无戏可拍。
CJEM控制着所有韩国电影人的命脉，也可以随意决定让谁的作品在院线中排片量增多和减少。
一旦真的得罪了院线方，那么这些电影人就等于被判了死刑。
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