吴夺顺带问了一下这个，若是他没要，自己回头再去看看。
“不急，尚在斟酌，你喜欢可以先取。”
“那我回头去看看，但万一要取，我也会和梁总先打招呼。”
“你这个年轻人，确实挺有意思。你忙你的，我再看看别的。”梁启明说着，便抬步走了。
吴夺略略沉吟。
从梁启明的一番话来看，他起码是基本有谱了，那一幅《春景楼阁图》，是元文宗的作品！
元文宗，元朝第八位皇帝，名叫孛儿只斤·图帖睦尔。这个人，可以说是元朝历代皇帝之中，文化修养最高的；而且，他也可以称得上书画名家了。
元文宗图帖睦尔擅画，居金陵潜邸时，命房大年画京都万寿山。大年辞以未尝至其它。文宗索纸画布位置，令按稿敬图之。意匠经营，格法遒整，虽绩学专工，所莫及之。（元陶宗仪《辍耕录》）
刚才梁启明说的那一幅《京都万寿山图》，就是这么来的。
当时元文宗让房大年画京都万寿山，但是房大年没去过，所以元文宗就自己先画了一幅图稿，让房大年照着来。
这图稿肯定相对要小，同时有些地方也比较简单。但是，就这么一幅图稿，比起后来房大年的《京都万寿山图》，还是要高上一筹！正所谓“意匠经营，格法遒整”，房大年“所莫及之”。
元文宗的传世作品很少，而这一幅《春景楼阁图》，梁启明虽有自己的看法，但终究没有款印，买下来也就是自己收藏鉴赏了。
和梁启明不同，吴夺不仅知道了这是元文宗的画作，而且知道了隐藏的款印！
这一幅作品，若是揭开谜底之后再出手，价格或许会是梁启明想不到的高！
这个吴夺也没办法，到时候再跟胡允德商量吧。
吴夺听到的被装裱压住隐藏的题款是这样的：
致和元年暮春之月，怀王作春景楼阁图，观之有所得处，又相邀题之。落笔过人，得唐大李将军风，遂益超诣。丹丘柯九思。
而且还有两方钤印：柯九思印、丹丘居士。
这就足以证明是元文宗的画作；而且价值也不仅限于元文宗的画作了，还有柯九思的题款钤印！
柯九思，元代诗人、书法家、画家，世称诗、书、画三绝。而且，他还是一位书画收藏家和鉴赏家，收藏了很多名品，比如晋人《曹娥碑》、苏轼《天际乌云帖》、黄庭坚《动静帖》等等；而宋代以前不落款印的画作很多，经他鉴定、留有他的题款钤印的作品，流传至今的也不少。
致和元年（也是元文宗天历元年），柯九思游学建康，结识了元文宗。元文宗当时尚未登基，还是怀王。
根据柯九思的题款，这幅《春景楼阁图》，就是怀王图帖睦尔借鉴大李将军的风格所绘，同时，也有仿照宋人风格的地方，但融合之中，他自己的风格还是充分发挥出来了的。
当时怀王图帖睦尔邀请柯九思一起赏画，并请指点题款，于是柯九思提笔落印。
这，就是《春景楼阁图》的由来。
不久之后，怀王图帖睦尔称帝，而且当年就把年号改了，所以这一年有两个年号：致和、天历。这里头的政治变故就不多说了。
而图帖睦尔称帝之后，柯九思平步青云，因为图帖睦尔酷爱书画，天历二年又让柯九思当上了奎章阁鉴书博士，专门负责宫廷所藏的金石书画的鉴定。
这段时间，是柯九思名扬天下的一个关键时期。因为，他陆续鉴定出了王献之《鸭头丸帖》、虞世南临《兰亭序》、杨凝式《韭花贴》、苏轼《寒食帖》······
不过，一朝天子一朝臣，元文宗去世之后，柯九思被朝中官僚排挤，“束装南归，退居吴下”。
这幅画怎么流出去的，吴夺没有听到；经过几次装裱也没有听到，但是眼前的这次装裱，是在明早期。
装裱时为什么要盖住款印，弄得好像无名氏作品一般，就容易理解了。
这是元朝皇帝的作品，明代若是藏于家中，闹不好怕是要出事情的；但这位收藏者看来又极为喜爱这幅画，于是就在装裱上用了心思，把柯九思的题款钤印给盖住了。
这一盖，他是安全了，可后世流转，却再也没有露出真面目。
等了好久终于等到今天，它遇上了吴夺。
这件事，吴夺肯定要和胡允德说的。只是怎么说，还得有个思量，最起码能合情合理，总不能说自己是“听”出来的吧？
只是这一说之后，势必要揭裱一见真伪，露出“真面目”之后，价格上，怕是一百万的十倍不止！
梁启明万万想不到，一旦一时错过，再想拿下，代价可就大太多了。
吴夺没有着急去找胡允德，而是先拿着价签去了服务台，说明了情况。之所以没有取画，是因为大家还要鉴定和讨论。但是，这东西是我要了，可不能再卖二家。
离开服务台，还是不用着急去找胡允德，起码得先把挂着的画都过一遍。
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