因为贝勒纳特是比利时人。
简·西姆斯科克一听就不乐意了：“《夜巡》属于荷兰，但凡主动分裂出去的，都不算是荷兰人民。”
荷兰人一直对比利时独立耿耿于怀，那对荷兰造成很大影响。
荷兰王国的威廉二世（不是共和国时期的威廉二世，是王朝时期威廉二世）因为比利时独立和欧洲闹的轰轰烈烈的各大革命，进行了一番深刻的自我反省，然后君主立宪了。
可以说直接改变了荷兰的命运走向。
贝勒纳特皱眉，轻轻“哼”了一声。
他似乎并不把荷兰首相放在眼里。
见他不说话，简·西姆斯科克吃力的给赵传薪解释：“在很久以前，荷兰就有民兵。民兵不只是功能性团体，也是文化和宗教团体。成员定期会面，组织射击训练和社会活动。当然，他们还游行，并在城门口、城墙附近巡逻。每个民兵团体都有自己的活动场所，附带射击场；夏季，他们通常每月举行射击比赛而后以精致的宴会结束活动。与行会一样，每个民兵团体都有自己的徽章，每个民兵都有一套铠甲和礼服。16世纪20年代起，以阿姆斯特丹为源头，兴起了将民兵分队的大幅集体画像挂起来的风俗。而这一幅《夜巡》，就是民兵画题材的集大成者……”
别说，老赵真的很喜欢这幅画。
甚至，他动了顺丰没有顺手快的心思。
可转念一想，这是皇家美术馆，那不是小媳妇儿的东西吗？
还是算了。
赵传薪看的出神，看的目不转睛。
简·西姆斯科克见状有些得意。
双方此时的交流，也是个彼此了解的过程。
贝勒纳特嘴角扯起，他有些不屑，认为赵传薪是假装欣赏，实则附庸风雅，狗屁不通。
是以，他好像嘲讽，又好像虚心请教的问：“赵先生，这幅画深沉而内敛，说是稀世珍宝不为过，您看的那么入迷，想来是有所得对吗？”
他心想：看你怎么出丑。
老阴阳师一枚。
简·西姆斯科克听了，也摸着下巴意味深长的看着赵传薪。
赵传薪回魂，又扫了一眼画作，呵呵一笑，伸手点了点说：“历史背景我不太了解，但就作品本身而言，构图时画手采用非对称方式，将画面重心放在队长和这个队员身上，这样干的好处是能让画面更加生动活泼，让画有了戏剧才有的张力。光影处理的技巧而言，画手运用了明暗对比和投影等技术。我认为这是现实主义和浪漫主义的结合。主色调为暗，但用鲜艳的火光和队长鲜艳的服饰点缀，即便不懂得欣赏的人也能感受到战争的压迫和紧张。再回到重心上，据我所知，无论我们中国，还是欧洲，作画时，难免要按社会等级制度排列，而这幅画，重心除了队长，还有旁边这个普通士兵，这殊为难得……”
别说简·西姆斯科克和贝勒纳特了，连美术馆的讲解员都傻眼了——我焯，你还真懂啊。
赵传薪滔滔不绝，给他们生动的上了一节艺术鉴赏课。
之后吧嗒吧嗒嘴，焯，会看有啥用，又不是自己的，真是可惜辽。
不过，这幅画的构图和光影技巧，赵传薪是真的喜欢。
让他莫名的想起了吸音寒铁矿前驻守的沙漠游侠，如果给他们作画，这个构图和光影技巧是完全符合当时的意境的。
那种紧张、严肃又有点诡秘的气氛，这要是电影分镜头，简直绝了……
赵传薪忽然动起了拍一部电影的冲动。
他对胪滨府后续发展规划，其实囊括了他所有的产业，他要盘活所有治下之地。
电影、剧院等也是重要一环。
同一时期的作品，总是有着许多雷同之处。接下来的画作，赵传薪浮光掠影的望去。
民兵是当时的热门题材，不但画在画上，还画在挂毯上。
看多了就没意思，也没有看《夜巡》那种惊艳。
或许有的比《夜巡》好，但赵传薪独爱那一款。
出了美术馆，不远处是一个长方形的湖泊。湖泊中倒影城堡的影子，与周围林木相映成趣。海牙的传统商业区，便沿着城堡和庭池展开，不同风味的餐馆和酒吧到处都是，各种杂货铺头和酒店星罗棋布。
往前走，老城街道又长又宽，两旁房屋多半有三层，十分雅致，这里的街道，比荷兰其它城市的街道都要宽敞。
特·福赫尔维克、斯塔滕夸尔蒂尔、贝尔西斯帕尔克、本诺尔登豪特等街区是富人区。
简·西姆斯科克特意带赵传薪来逛这里，让他见识见识荷兰的繁华。
他认真地看着赵传薪，语重心长又别有用意的对赵传薪说了一番话：“赵先生，我们荷兰人向往自由，强调平等和公平，也能容纳各种不同宗教、哲学、生活方式和种族。我们重视福利，保障弱者、穷人、儿童和老人。”
“额……”赵传薪点烟，吐出烟箭，纳闷道：“我听着话里有话，简啊，你有话还请直说。”
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