事实上已经不是开始传唱的问题了，经过三天的狂轰乱炸，这首歌说的低调一点就是国民级的“耳熟能详”，说的夸张一点，那就是全民皆唱了。
odA·Nobuna端着一碗热腾腾的鸡汤走进了千家万户，她们获得了全国级的影响力。
24日，请给我翅膀短片各电视台再生回数超过400。
音源再生回数超过。
28日，请给我翅膀短片各电视台再生回数超过1000。
音源再生回数超过。
3月5日，请给我翅膀短片各电视台再生回数超过3000。
音源再生回数超过一百万。
3月15日，请给我翅膀短片各电视台再生回数超过0。
音源再生回数达到500万。
1996年1月17日，阪神·淡路大地震一周年的之时，请给我翅膀的音源再生回数刚好超过1000万。
“请给我翅膀和odA·Nobuna的正面作用。”
“阪神地震中的希望之歌。”
“史上最快深入人心的虚拟角色。”
“odA·Nobuna的源起和家系。”
“文化企业的社会责任？还是大灾害中的自我营销？”
除了电视台之外，纸媒上的此类报道也是层出不穷，其中有肯定，当然也有质疑，不过综合起来还是正面多一些。
不只odA·Nobuna的本身的几个角色，角色所属的作品、作品背后的杂志与出版社都被媒体扒的一清二楚。
这不是说媒体本身对于木槿社的行为表现的多么友善，他们有自己的理由。
现在的报纸上百分之八十的内容都是关于地震的今天的伤亡人数是多少，救援进展到了什么程度等等，久而久之读者肯定会感到麻木，所以媒体需要新鲜的素材，然而这个举国皆悲的时期，要是再报道过于娱乐化的消息，诸如谁谁谁又跟谁谁谁闹绯闻、谁谁谁婚内出轨之类的东西，这肯定是自己给自己找不自在。
这个时候odA·Nobuna出现了，虚拟歌姬，这个题材新鲜吗？很新鲜的，很明显木槿社就是在把这个组合当做偶像来运营，在地震中“她们”的行为积极向上吗？是的，而且还是带着点争议的积极向上，咦，还有比这个更好的报道素材吗？
从木槿社的角度上来讲，这就是他们历史上空前绝后的一次大营销，oda·nobuna这种组合现在还新鲜的很，不像是十多年后那么烂大街，因此oda·nobuna你能拿到300%的曝光率。
指望这四个角色扭转人们对于动画的现有认知是不可能的，但是此时在印象中，她们已经成为了有别于传统动漫角色的角色了。
人们对这个组合感兴趣，自然也就对产生这些角色的作品感兴趣。
于是支撑她们的作品能够拿到100%的注目度。
作品的连载杂志能够拿到80%的注目度。
木槿社能够拿到60%的注目度。
（解释一句，fate的第一话中，有何多的型月角色出来打了一次酱油，比如青子、爱尔奎特之类的，两仪式也出自这里。）
所以，因为宫原静的心血来潮，狠抓机会，木槿社受益无穷。
1995年1月25日，半月刊少年漫画在发售了第一期之后的第二期就宣布当期停刊。
2月1日，少女漫画西玛丽尔新年第三期，当期销量突破25万。
2月3日，mE重新上线，并且改称周刊少年midEarth，从此改为周刊发售，当期销量突破20万。
3月1日，西玛丽尔三月第一号发售，当期销量突破三十万。
3月3日，周刊少年mE三月第一号发售，当期销量突破四十万。
6月1日，西玛丽尔六月第一号发售，当期销量到达四十五万。
6月9日，周刊少年mE六月第二号，当期销量突破七十万。
7月10日，Fate/staynight单行本第一卷发售，当周销量突破50万册，当月销量突破90万册。
8月1日，西玛丽尔特别刊，持续四个月的增量短篇同时完结，自本期开始西玛丽尔改为“月刊少女silmarilon”，自此木槿社的工作重心彻底转移到了少年漫画上，当期西玛丽尔的销量突破60万册，并且在此之后，西玛丽尔的销量稳定在了四十万到五十万之间，因此它的发行量在一段时间内固定为45万。
10月27日，周刊少年mE本月第4号发售，当期销量成功突破100万册！
这个机会属于偶然吗？是的，但是木槿社的成功却不是偶然，有着能够撑起杂志销量的优秀作品，也有着超高的曝光度，木槿社的杂志销量增长的虽然有些夸张，但依然在合理的范畴内。
从籍籍无名到大卖杂志，mE仅仅用了10个月的时间，此时挡在它面前的少年漫画，只有集英社的周刊少年jump、小学馆的周刊少年sunday、讲谈社的周刊少年magazine三部l。
综合影响力先不说，从漫画销量上来说，木槿社正式排进了日本漫画出版界的前五：集英社、小学馆、讲谈社、白泉社、木槿社。
从连载杂志的月销量上来说，木槿社已经把专注少女漫画三十年的白泉社压在了身下。
业界为之侧目。(未完待续。)
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