（今天坐火车，提早写出来更啦！）
世间之内，并非人人都有从平凡生活中提炼美的能力。
比起金银珠玉的无尽堆砌。
风吹日晒，烟火喧嚣的层叠浸染更加接近于美的自然本义。
捕捉美需要的不仅仅是艺术沉淀，更多的是生活沉淀。
安娜是一个很平庸很平庸的画家——如果不非要用拙劣来形容的话，反正她就是那种想画，爱画，又怎么也画不好画的人。
从小姨妈就告诉安娜，抱歉，我的小女孩，我很爱你，所以我要对你说实话，你不会成为一个伟大的画家的。
这句话之于安娜，就好比《格林童话》里的硬心肠的女巫在小公主出生之日里做出的命运预言。
“这个小姑娘会在成年那天死去。”女巫说。
“我的小女孩，我很抱歉，可你是不会成为一个伟大的画家的。”姨妈说。
未被邀请的女巫心中充满了恶毒的妒忌。
姨妈做出这个判断那刻，心中只有对她侄女的爱，如此，便更加凸显出了命运的残酷性。
越是长大，在艺术的道路上走的越远，站的越高，安娜越是对这句话感受深刻。
只有充分了解，才能学会倾听伟大之作的伟大。
经验丰富的科学家远远比什么都不懂的屠夫，更能理解在月球的表面发现一块无论用多么精确仪器测量，长宽比都是完美的黄金比例的光滑石碑意味着什么。
安娜在艺术鉴赏的道路上走了二十年。
她越是体悟震撼人心的作品的绝妙之处，便越是为自己的绘画作品的粗陋而无地自容。
女人早已充分的接受她无法成为一个真正杰出的画家的事实，但直到今天，湿润的水滴从她的眼眶中流淌而出的瞬间。
安娜忽然意识到，这些年来，她理解错了一些事情。
文盲从不意味着美盲。
同理。
“她无法成为一个伟大的画家。”这个命运判决并不包含着她无法成为一个“美”的观察者与发现者。
她的笔触充满匠气，可她依然可以用丰沛而深情的目光，观察这个世界。
湿润的眼泪是一个破解命运封印的魔咒。
它碎裂在地上。
润湿伊莲娜小姐眼眶的同时，也湿润了她眼前的整个世界。
它说：“芝麻开门。”
顾为经说：“芝麻开门。”
如神明下达了无法被违抗的御令，美的大门，便真的对女人轰然打开。
她近乎贪婪的望着眼前的场景看。安娜的目光重新落回了院子里那座残破的圣母像上，离的有点远，在这个位置看不真切，但伊莲娜小姐清晰的记得，她刚刚留意到圣母像的底座上有一块斑驳的生锈的铜板——
【loveyourneighborasyourself】
「你将爱人如爱己」。
真是一个绝妙的讽刺，简简单单的一块铜板，它所能产生的黑色幽默效果，便胜过了安娜过往在艺术评论中所写下的所有刻薄毒舌之总和。
“与喜乐的人同喜乐，与哀哭的人同哀哭”、“你将爱人如爱己”，人们轻易的把这些话挂在口头，却行下了截然相反的事情。
欧洲殖民者在这片土地上犯下了无数恶行。
在这里建立起修道院和老教堂，一个半世纪以前乘船而来的英国人，他们喝着冰镇啤酒，吃着谷饲牛排，谈论上星期伦敦马球赛结果时脸上喜乐的笑容，他们在白人俱乐部的整日酗酒，吹牛，糜醉的生活，完全是建立在那些总督府外人们的哀哭声上的。
——
“最后话题无非就是那些——土着人的放肆无礼，政府的散漫无能，美好的往昔岁月，英国主子就是英国主子，任何胆敢不敬的人都会被处以十五记鞭笞的刑罚！”
——乔治·奥威尔生涯处女作《缅甸岁月》（1922——1927年见闻）——
安娜不清楚世界上是否有神存在。
倘若有。
她也不清楚此间这块土地，负责的到底是天主还是佛陀。
但不管是天主还是佛陀，倘若他们真的存在，面对这样言行不一的场景，大概也难以选择宽宏大量吧？
那位年轻人。
他不信主不拜神，却真的做到了和这里的孩子们同喜同哀，爱人如爱己，照亮了他们的生活。
所以。
在他眼里，这里也是阳光般鲜艳明媚的。
真正的善行也许和人信什么没有太大的干系。
真正的善行，也许只和人心中有没有热切的爱相关。
安娜手里拿着顾为经握着小孩子手一起画出的示范画，安娜身前浮现着年轻人握住她的心，一起画出的示范画，一起所看到的炽热世界。
在这个简简单单用心去看的动作里。
安娜小姐轻而易举的被顾为经触动了内心深处，像是玫瑰花的花瓣在风中向四周展开，金黄色的花蕊便展现在了阳光之中。
她以为自己会以看到卡拉眼中的世界，以一百五十年后的伊莲娜小姐的身份，替一百五十年以前的伊莲娜小姐，流下一滴温热的眼泪。
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