它是笼子，是束缚，是沾着血的宫殿。
她和侦探猫说，所谓的贵族的生活，便充斥着无聊的让人提不起兴趣感到倦殆的虚伪东西，所以——
“真是无趣，对吧？”
有些财富代表了权力，有些财富是束缚灵魂的笼子。
有些财富既是权力，又是笼子。
道理她全都懂。
安娜却没有付出实践的魄力，甚至——她讨厌既定的命运，又对于未知的命运报以恐惧。
安娜缺乏卡拉那种为了热爱付出一切，抱住了什么，就拥有了世界一切的刚强。
归根到底还是那是那个问题。
不成为伊莲娜小姐，要比付出五十亿美元，重量更重，重的多。
想想啊。
安娜在飞机上一直都在思考，她当初签下侦探猫真的是一个正确的选择么？
不。
准确的说。
她决不会后悔签下侦探猫。
但她重新返回《油画》杂志社真的是正确的选择么？
自从从好运孤儿院里离开，安娜就审视着自己的行为。
把自己赤裸的放在解剖台上，用她的刻薄，用她的凌厉加以分解。在把自己戳的鲜血淋沥的同时，也带给了女人一种近乎于病态的快感。
安娜讥讽布朗爵士无论怎么包装自己包装着公正客观，都完全无法掩盖，他的那个缪斯计划是又自己当裁判，又当运动员的事实。
现在想来。
她安娜有什么资格说这些话？
她一边讽刺着布朗爵士，一边则干的又全然是一样的事情。
她一方面是《油画》栏目的艺术总监，一方面又私下里偷偷做着侦探猫的经纪人。
这是无从辩驳的事实。
事实就是事实，越界就是越界。
它是无法解释，无从辩驳的。
什么安娜不愿意成为新加坡双年展的评委，不会给侦探猫亲笔撰写艺术评论……都是些虚假的自我安慰罢了。
安娜说自己虽然是侦探猫的经纪人，有一颗虔诚之心，会保持中立客观。
布朗爵士也一直都在说，他虽然拿了画廊联合会的钱，但也有一颗虔诚之心，会保持中立客观呢。
而且。
艺术评论行业，从来都是表达个人强烈主观思想的行业，到底什么算是中立客观？安娜自己都不清楚。
评论家喜欢当然侦探猫可以，这是评论家的权力。
但身为经纪人的喜欢，那完全就是另一码事了。
经纪人和画家是艺术道路上最紧密的伴侣。
她难道看待其他画家的作品时候，真的没有因为侦探猫也参加了这次双年展，她想要侦探猫获得双年展的金奖，而存在刻板偏见呢？
如果有。
哪怕只有那么一丝丝。
那么，这就是对整个新加坡双年展的主办方、组委会，对所有其他参展画家，以及对所有愿意相信安娜从而相信《油画》杂志公正、客观性的读者的不公平。
说明她是个不合格的艺术总监。
如果没有。
假设安娜自己真的做到了全然的避嫌。
那么。
身为喜欢侦探猫的艺术总监，她本该亲自执笔，为她在《油画》杂志上写一篇热情洋溢的赏析稿。
因为她是侦探猫的经纪人，安娜不能这么做。
什么“12磅真实的，温暖的笔触重量，便已经胜过了虚无的山岳。”
千言万语，她全部只能藏在心中，而不能付诸笔端。
反过来。
一篇侦探猫值得的，本该属于那套《十二罗汉猫》的赞美文章，因为安娜的双重身份而消弥于无形。
这是不是对于信任她这位经纪人，相信自己会全力帮助她的侦探猫的不公平？
如果是。
哪怕只有一点点。
也说明安娜她不是一个合格的经纪人。
要求站在画家立场上思考问题，为了画家的利益最大化全情投入的好的经纪人，和要求站在评论家立场上思考问题，追求带给观众绝对中立客观艺术解读的《油画》杂志栏目经理，根本就是天然矛盾的两个身份。
就像身为安娜的她，和身为伊莲娜小姐的她，两个身份之间的巨大的矛盾性一样。
她只有一个人。
她只能成为一个人。
她仅仅只能做好一个人。
选择了这个，就不应该选择那个。
安娜明明是清楚这一点的，她明明知道，这两个身份如果被曝光出去，便是巨大的丑闻。
布朗爵士起码是把事情都放在明面上的，他的缪斯计划，他和大画廊和知名艺术家们的合作大张起鼓宣扬的满世界都是。
她这算什么呢？
安娜苦笑。
她觉得自己真是那种一边立牌坊，一边当婊子的人。
十九世纪是欧洲老牌贵族们从历史舞台中心逐渐退场的年代，一位位伯爵、公爵乃至亲王在大潮中退场。
他们浪荡而纨绔，嗜酒，赌博，除了头衔以外，几乎没有什么生存能力。
所以当时那些人最主流维持富有生活的方式便是，把自己的儿子或者女儿找个南美富有的橡胶园主或者北美靠石油或者钢铁工厂发家的工业家的女继承人嫁出去，准确的说，是“卖”出去，用以换取延续自家纸醉金迷的生活。
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