雨田力也手剧烈的抖了一下，圆珠笔的笔尖在纸面上拉出了一条墨痕。
他不小心将刚刚所写下的“……卡洛尔试图用明暗对比呈现出一种紧张的精神幻觉”这行记录最后的几个单词涂抹上了污迹。
雨田先生是个热爱记笔记的人，尤其在听别的艺术家讲座的时候——美术行业讲座很多，大学美院里不说天天都有，一周到头，总是会有些知名人士与访问学者来做个讲座或者进行学术讨论的。
很多同僚在座位上偷偷听音乐、玩手机、打瞌睡。
雨田力也总会拿个小本子，一丝不苟的把自己感兴趣的内容整整齐齐的记下来。
好记性不如烂笔头，他有自己的心思在里面。
策展人除了艺术的审美能力，也很讲究人际交往的社交能力。
相信他。
雨田力也经过个人多年的实践证明——
要是过段时间还有机会和主讲人见面，提前翻翻笔记本，以“某某桑，幸会幸会，上次您所提出的什么什么什么观点让我印象非常深刻，您给我提供了一个很好的思路。”和“某某桑，幸会幸会，您今天的衣服是由岛田顺子（注）设计的吧，好漂亮，真让我印象深刻。”做为寒暄开场。
除非他要见的人就是日本的国宝服装设计师岛田顺子，否则两者间，前者一定是个更能迎得对方好感的开场。
这叫提供情绪价值。
每个人都有自己独特的社交技能。
策展人兼美术馆馆长米卡·唐克斯靠着露出32颗牙齿的笑容给别人提供情绪价值，策展人兼学者雨田力也则靠着他多年积攒下来的众多笔记本给别人提供情绪价值。
几十年过去了，他的那些记满的笔记本加起来何止32本，堆起来可比身形偏小的雨田先生的身高高多了。
学生时代。
他靠着这手成功拜入了东京一位德高望众的前辈导师门下，成为了对方的弟子。
如今，雨田力也则靠他打开那些孤僻艺术家的心扉，把他们赚去自己的展上。
雨田力也有些时候，记笔记不带那么强烈的功利心。
就好比现在。
如果说来到新加坡之前，他对顾为经的关注，不少是看在酒井一成的份上的话。
那么一个星期后的雨田先生，已经有了非常不同的看法。
雨田力也听闻酒井胜子不会参加今天的采访的时候，一度非常的失望。
他原本是准备记上两句酒井胜子发言的精彩之处，过些时候，再遇到酒井一成就有很多话题能聊了。
比如——
“酒井桑，又见面了，我还记得上次您的女儿说了某某某的话，真是让人印象深刻啊。”
相信他。
同样经过实践证明。
夸人家子女，要比夸人家本人，更能给对方提供情绪价值。随便聊上两句，这还不开心的酒井一成浑身肉肉乱颤，轻轻松松，就把他赚来了画展。
换成顾为经，就远远没有这么好的效果。
那天目睹了顾为经和崔小明两人之间的艺术讨论后，雨田力也对顾为经的讲座一定程度上也抱有期待，但也没有强求，一定非要在这场对话采访里，获得些什么。
雨田力也今天会带笔记本来，单纯是由于他有记笔记的习惯。
将来万一有机会，也可以给台下的其他三位嘉宾或者《油画》杂志的艺术总监，提供提供情绪价值。
其他的嘉宾的反应，也能在一定程度上说明问题。
前几天，那位拿过威尼斯金狮奖的欧洲艺术大家在做艺术讲座的时候，四周人全都在写写，不少人都开着录音笔。
但今天。
除了他以外。
大家的反应都很松弛，看样子，满场的评委和嘉宾，大多是抱着“看热闹”的心情来的，根本就没有人觉得有必要在这种讲座上记记笔记什么的。
对比和反差很是明显。
可在采访过半之后，雨田力业就忘掉观察大家的反应了，单纯的被台上发生的一切，吸引了全部的注意力。
不说让雨田力也学到些什么吧。
起码。
这是一场真的能让人印象非常深刻的学术对话。
三位嘉宾表现的很好，很有料，立场鲜明，针锋相对，且都做了丰富的准备，不停有新的内容被抛出来，伴随着新的质疑，新的回答。
火花四射。
顾为经表现的，竟然也是非常的令雨田先生印象深刻。
要知道。
今天的场面非常的大，艺术行业大多数讲座或者对话采访，人数都不算多，又不是明星开演唱会，尤其是不在学校里开，听众主力不是学生的那种，很多时候，一间规模大些的咖啡厅、书店就能把嘉宾、主持人和观众全部装下，不少讲座确实也就是开在这样的地方。
而今天可是有足足上千人。
算是超级大的阵仗，由《油画》杂志亲自主持，场面规模恨不得已经拉到顶了。
在这种地方面对他人的质疑需要承受的心理压力，完全不是顾为经和崔小明在几十位看热闹的游客面前，随随便便说上两句话能相提并论的。
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