因为他自己也很清楚，现在谁发出噪音打扰自己少听了某个细节，那绝对就是今晚的罪人了！
而小包间里的柳老板，仗着自己隔的最远，还有包间墙壁的阻隔，直接就拍手叫好！
“刚刚这位这一手，应该就和口技者是一个道理吧？”
“这用吉他弹出来的，比口技那些难多了！”郭思楚这话不带一点感情，就像是在陈述一个公认的事实。
和现场这些憋着忍着的比起来，小破站直播间里的技术党们就要幸福太多了，各种国粹满天飞都不足以表达他们此刻激动的心情。
就在“马叫”结束之后，换成丁彤solo的音色又出现了一些变化：“噔噔噔噔……”的闷音为主，带着滞音把重金属的元素算是发挥到了极致！
而很多人似乎根本就没有发现，到现在这段“前奏”已经超过2分钟了，但是看他们几个的样子，好像还没打算唱。
也就在此时，大家发现边浪起身离开了高脚凳，往丁彤他们身后的琴架处，把一架平放的古琴给抬了起来。
在2分20秒这个位置的时候，将其固定在了砥砺身后的一个琴座上。
等到2分25秒，砥砺已经停止了滞音的辅助，把电吉他往身后一甩，站到了古琴的后面。等全体的一个空拍结束之后，他把在小破站上那一手又给展示了出来，只不过那时候他用的是夏威夷琴模仿古琴。
而这一次他是真正的在弹古琴！
看见砥砺又开始秀古乐器演奏，现场这些就更加不敢叫唤了，无声的跳跃和挥手，是他们唯一能够用来支持砥砺的行为。
小包间的柳老板此时又发话了：“这古琴弹的，要不是我亲眼看着，绝对认为这是个浸淫古琴一道数十年的大家。要是在我们行里，高低也得是个角啊！”
郭思楚这时候起身道：“老师，您几位就在这好好看着，我得去下去备场了！”
“等等，听完这一段再走也不迟！”
听自己老师发话了，郭思楚知道这一定是有什么原因的，否则……
果然，听了约莫4个小节之后，柳老板再次开口道：“考考你，这一段是从哪改编来的？”
同样的话此时也在楼下龚骞的嘴里传出，只不过他是凑在王云飞的耳边小声说的。
郭思楚是真不知道，所以非常疑惑的开口问道：“老师，我们以前学的戏里有这一段？”
柳老板一想，好像这一段还真没有！
随后他就和楼下的王云飞几乎是同时说出来四个字：“阳关三叠！”
而此时的小破站的直播间里，在一众吹爆国风，各种感动的形容词矩阵中。一行四句加亮的白字，成为了最引人注目的存在：
“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新，劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”
柳老板和王云飞口中的《阳关三叠》又名《阳关曲》、《渭城曲》。
正是根据唐代诗人王维的这首七言绝句《送元二使安西》，所谱写的一首着名琴歌。
三叠指的是三段对绝句进行改编后的三次增减重复，按照《真传正宗琴谱》上的歌词应该是如下内容。
第一段对景增悲：长亭柳依依，渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。长亭柳依依，伤怀伤怀，祖道送我故人，相别十里亭。情最深，情最深，情意最深，不忍分，不忍分。
第二段擎樽话别：渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。担头行李，沙头酒樽，携酒在长亭。咫尺千里，未饮心已先醉，此恨有谁知。哀可怜，哀可怜，哀哀可怜，不忍离，不忍离。
第三段祖道难分：渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。堪嗟商与参，怨寄丝桐，对景那禁伤情。盼征旌，盼征旌，未审何日归程。对酌此香醪，香醪有限，此恨无穷无穷。伤怀，楚天湘水隔渊星，早早托鳞鸿。情最殷，情最殷，情意最殷，奚忍分，奚忍分。
尾从：今别后，两地相思万种，有谁告陈。
虽然歌词的主题不是送给一个亡故之人，但在华夏古代社会里，“西出阳关无故人”这一句，基本就等同于是在送一个亡人了。
就在砥砺的古琴音之后，把音色调回清亮的丁彤把音量旋钮关小，在古琴这悠远的意境中，用泛音打底把这一段的底色给打磨得更加深邃。
再加上时隐时现的紧凑镲声，把这改编的《阳关三叠》的古韵和金属完美的融合在了一起。
如果闭上眼只听这一段的话，可能绝大多数人都无法想象这是一支摇滚乐队，在演奏一首重金属的歌曲！
在小破站一众仰望国风摇滚的赞誉中，又有个弹幕亮了：“这都三分多钟了，难道这是一首纯音乐？”
这话一出，很多人也就默认这是一首纯音乐了。对于听摇滚的人来说，这似乎根本就不影响。
他们通过这些乐器、音色、演奏手法的不断改变，真真切切的从中感受到了离别悲和思念的惆。
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