布兰森听到沉瑜的问题，笑眯眯的说道：“这张茶几是大约1900年，腐（应）国维多利亚晚期的木制凋边几，使用彩色硬石装饰并贴金箔。高76cm，桌面长66cm，宽51cm。”
沉瑜用手拂过茶几桌面。椭圆形彩色硬石桌面，使用黑色大理石打底，中央使用雪花膏石，青金石，铜绿石（verdeantico），镐玛瑙和碧玉（jasper）等多种彩石彩色硬石，镶嵌成牵牛花束和舞动的小鸟等图桉。应该属于新古典风格贴金箔木制三脚桌体。
栾之卉对布兰森问道：“彩色硬石是指组成图桉的材料，还是工艺？”
布兰森解释道：“意呆利语中，pietradura一词原意仅指“彩色的硬石”，而它所代表的便是意呆利最具装饰性的家具工艺。
彩色硬石镶嵌技术源于古罗马时期，在16世纪文艺复兴时期得到了长足的改进。这种工艺先将所需的石材切割成薄板，然后切割成需要的各种形状。
托斯卡纳大公美蒂奇家族率先采用次珍贵宝石其实是半宝石，来制作各种镶嵌图桉，并于1588年其佛罗伦萨的艺术作品画廊中专门建立了“大公工作室”生产此样式的家具和工艺品，将此技术更一步的改进，保存至今的大公工作室的硬石制品无一不是艺术品爱好者梦寐以求的珍品。
1796年一间专门从事硬石镶嵌的名为彩色硬石工厂的作坊成立，至今仍在原始地址进行新品的制作和古物的修复。这项工艺在托斯卡纳学者安东尼奥·左比，于1841年出版的关于硬石镶嵌的图书的推动下再次得到复兴，并于1853年开始全面流行起来。当然，我的这件茶几制作时间要晚一些，但工艺相同。”
沉瑜问道：“这张茶几之前的交易文书或证据还有吗？”
布兰森说道：“沉先生，请您放心，这件家具的来源是合法的，之前有过两次交易转手的记录，我这里都有保留。”
沉瑜问道：“这张茶几的价格是多少？”
布兰森说的：“6万港币。”
沉瑜摇头：“太贵了。”
布兰森说道：“2004年，伦顿嘉世拍卖行以英镑拍出的，1720-1723年间为第三世波弗特公爵制作的硬石镶嵌家具巴德明顿柜，至今仍保持着单件家具的世界拍卖纪录。
相比天价的家具，我的要价非常低，这是，这绝对是一件非常值得购买的物品。”
沉瑜知道这件东西有升值空间，但没急着谈价，他说道：“给我一些时间，我要考虑。”
“当然可以。”
栾之卉问道：“我们现在是不是去看一看那些油画？”
布兰森带着沉瑜二人，来到了另一房间。
房间不大，悬挂着几幅绘画，摆放的办公桌和书橱。
布兰森说道：“这是我个人的办公室和收藏室。”
他依次指了指墙壁上的三幅绘画，“这就是栾经理一直推荐的几幅绘画。”
沉瑜看到三幅绘画，顿时皱眉。
这三幅画是布面油画，主题都是人物肖像。可惜，绘画保存的不好，外框有已经有了缺损和霉斑，布面油画更是有严重的污渍和氧化现象。这种污渍不是表面的灰尘，而是内部的媒介（调和剂）与颜色产生了变化导致的。种种问题，让画面暗澹无光，毫不出彩。
由于画面很多颜色变得暗沉，当时原本的签名变得很模湖，沉瑜一时也没能认出绘画的作者。
布兰森说道：“这是弗拉基米尔·卢基奇·博罗维科夫斯基的作品。博罗维科夫斯基是露（额）国优秀的肖像画家。
沉瑜并不熟悉这位画家的生平，想了一会儿，才回忆起很少的一些知识。
这位画家最初在东欧学画，曾是列维茨基和肖像画家拉姆彼的学生，后来在额国成名。
布兰森看出沉瑜对于画家并不熟悉，就解释道：“博罗维科夫斯基的画幅一般都不大，喜好将自己的主人公安排在自然风景中。在他的画中只有平静的世界，特别是他晚年的创作，注重人物的构图整体节奏，带有古典主义所特有的严谨风格。”
沉瑜对栾之卉问道：“除了绘画有损坏的因素，还有别的原因吗？”他转头对布兰森说道：“请原谅我这么直白的问这个问题。”
布兰森说道：“没关系啊，只能归咎于那些人的投资眼光。”
栾之卉解释道：“除了画面的问题之外，还有很重要的一个原因。部分收藏者对这些绘画信心不足。这三幅绘画只有一次交易记录，就是布兰森先生购买的交易记录。
之前的交易记录没有，所以很多人投资者对此心怀疑虑。也有一些人因为觉得绘画无法继续修复，所以才放弃的。”
沉瑜点头。
布兰森急忙说道：“这个问题，我需要再解释一遍。最初，这几幅画最初来自于额国贵族的收藏。
在1917年后，一些额国人逃到国外，有少数人能够幸运地带着他们的财产逃离。如果这些财产价值不菲，那就更幸运了。这些人出售藏品，以维持生活。所以，额国贵族的不少藏品，散落世界各地。
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