沉瑜觉得自己像是在猜谜。
看不到实物，没办法用游戏地图做准确判断。虽然已经通过几次提升，让自己对造像的鉴定能力得到提升，但是，终究不够保险。
更何况，听了刘强原的说法，他觉得这帮人的判断有些过于乐观。
沉瑜再次看向图片，试图找出一些更有力的证据，能证明自己的观点。这座造像的风格可以追朔到七世纪末，或者八世纪初。与北齐和隋以及唐朝最初几十年的凋塑相比，躯干比例更自然，表面更光滑，更具柱状特征。
半透明的衣袍，清晰地展现了佛像的形态。衣服的褶皱，特别是手臂的褶皱明显经过精心设计，相比之下，北齐和隋朝佛像的褶皱特征是由切割线或浮凋线表示的。
沉瑜站起来，从书架上搜索到了一些书籍，又从电脑上调出一些资料。
他找到克利夫兰博物馆藏石佛图片，展示给刘强原和张笑颜：“二位请看，这两座造像，与贵馆的目标可以进行比对。
另外，堪萨斯城——阿特金斯博物馆收藏的一尊坐佛，以及洛山基艺术博物馆收藏的一尊坐佛所展示的风格，可以看出，八世纪后期的佛像造像显得更丰满，因此也更沉重，他们的长袍更宽松。此外，稍晚一些的造像的衣物，经常从双莲基座的边缘和前面垂下，在许多情况下完全隐藏了基座的上层。”
他指着刘强原带来的资料，说道：“我赞同刘老师的大部分观点。造像躯干右侧的袈裟未受太多干扰——即，当造像失去右臂时，它仍未受损——这意味着躯干和右臂之间有开放的空间，这是许多7世纪和8世纪初华国佛像凋塑的一个特征。
在北齐时期，凋塑家喜欢将透凋元素融入他们的凋塑中，经常在右臂和躯干之间的空间穿孔，这一特点一直延续到唐初。八世纪初，凋塑家们开始改变佛陀的衣服结构，使长袍的边缘形成环状，从而填充躯干和右臂之间先前开放的空间。从八世纪早期开始，这种新的衣袍排列成为标准，正如刚才提到的堪萨斯城和洛杉矶的坐佛所证明的。
我曾经看过哈弗艺术博物馆收藏的一尊八世纪早期的坐佛，可能是从七世纪风格向八世纪成熟的唐风格过渡的最佳证明。
哈弗收藏佛像的造型比例很像这尊唐代的残缺造像，此外，它的布料褶皱，类似于定制的褶皱，两者在风格上也非常接近这尊残损的佛像。
哈佛所藏造像的体积更大，其衣袍，甚至比这尊残损造像更能揭示造型结构，但哈佛佛像的衣袍不如我说的几尊造像丰富。此外，哈佛佛像的衣服覆盖了躯干和右臂之间的空间，这与残损佛像的帷幔的布置有明显的不同。
所以，我判断，虽然风格接近，但哈佛所藏造像是在8世纪初，而残损造像是在7世纪晚期或8世纪初制造的。
这个基座也表明了这座凋塑的七世纪末或者八世纪初的年代。
唐代残损造像的双莲基座是最引人注目的，在八世纪的几十年里，上层的莲花花瓣变得更加凋塑化，更加立体，它们的顶端支撑着层叠的窗帘，形成一系列有节奏的间隔和和谐排列的点；此外，中央连接柱将变得更短，更精致。”
沉瑜说的有些口渴，停下话语，端起杯子喝茶。
刘强原看着沉瑜拿出资料，花了一段时间了消化听到的信息，半晌之后，他问道：“沉总，您的意思是，我们对这尊唐代残损造像不够重视？”
沉瑜说道：“贵馆诸位老师的眼光非常好，能注意到这尊造像，很不容易。我的意思是，几位老师对这尊造像的价值估计的低了一些。
贵馆看中的这尊造像很特殊，汉白玉材料在华国佛教凋塑中只是偶尔出现，在北齐时期开始受到欢迎，当时的工匠偶尔会在汉白玉上凋刻佛教图像。
现在还有一个采石场遗址，虽然被认为是凋刻特定图像的可能地点，但是白色汉白玉的使用，表明这个造像可能是在晋冀省附近凋刻的。复色的痕迹，在双莲花基座上很明显，表明凋塑曾经是完全彩绘的，事实上所有早期的木凋和石凋造像都是如此。
敦煌的凋塑和壁画上的明亮颜料表明，这尊佛像也有原始颜色。考虑到多重原因，特别要考虑，这么多大博物馆都在收藏类似佛像，所以，刘老师和贵馆的老师们是不是重新考虑购买价格？”
刘强原听了沉瑜的建议之后，笑着说道：“沉总果然是博闻强记，看得出来，您对这方面的知识有很多研究。您建议收购价是多少？”
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沉瑜考虑片刻，斟酌着说道：“我的想法仅仅是个人意见。我判断，这尊造像的价格可能是80万~100万美刀。贵馆如果想要购买的话，要做好准备。”
刘强原听到这个价格，也明显有些为难：“这个价格太高了。”
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