西村一边喝着咖啡，一边道，成人漫这种东西说穿了就是后宫收集。故事里会出现很多女角，当然，这些女性角色最后都会和主角发生不道德的关系。
漫画家在设计故事的时候，最大的难点是如何让女性角色鲜活起来，各有各的特点。因此，很多漫画家在画的时候偷懒，直接符号化人物。比如，小姑娘，御姐、家庭主妇……等等。
但这样的人物是冰冷的僵化的，流于纸片化的。
“能够设计好不同的女性角色，那是大师级的作家才有的才华啊！有这种能力的人，需要来画漫画吗？”
“那么……”孙朝阳好奇地问。
实际上，西村所说的话在网络文学初期就很典型，后宫文也是一大流派。可惜，后来读者看厌了，才渐渐被时代所淘汰。而且，设计女性角色难度大，吃力不讨好，还容易引起读者反感。所以，在二十一世纪第一个十年，网络文学逐渐朝无女主靠拢，最后变成令人哭笑不得的和尚文。
“那么……”西村的语气顿了顿，说：“成人漫的女性角色塑造难度实在太大，所以，漫画家们专一从人设和故事情节上下功夫。”
故事要求的是离奇，怎么不可思议怎么来。比如时间停止啊，真实投稿啊……
他把目前成人漫的主要设定和流派大约地讲了一遍，孙朝阳听得不住点头。心中又感慨：人说小日子变态，果然是。
西村道：“就我们四大漫画社的出品而言，其实主要读者是成年人，很多东西是不适合未成年人阅读的。特别是其中的观念，简直就是毒害青少年，盼盼殿下自然是不能读的。不然，搞坏了思想，那可就糟糕了。”
孙朝阳笑了笑，道：“如果是单纯的成年人内容，一出场就是公鸡对母鸡公鸭对母鸭，标准的自然主义，其实到是无妨。但里面大多数故事情节实在太有违公序良俗，对青少年的毒性尤其大。”
西村忽然严肃起来，正色道：“朝阳君，你是大文豪，听您话中的意思，成人漫还是有些故事是有文学价值的吗？”
“其实，拿世俗的观念来评价纯文学作品是不对的。因为，各个国家、地区的世俗观念、世俗道德也不同。比如杀人是重罪，但加里曼丹岛的猎头族人却觉得这是他们生活中的一部分。又比如大学里的风俗学教授在做课题的时候会对风俗业进行调查，难道说，他这样做是不对的。”孙朝阳斟酌着语气说：“就我个人浅见，成人漫中很多故事颇具想象力，设定也非常超前，有的东西用在文学作品里还是很有意思的。”
“对啊，哎，朝阳君，我们想到一块儿去了。”西村击节赞叹：“其实，我现在正有个困扰，正想向您请教。”
孙朝阳：“您说。”
西村繁男问：“最近，很多出版社和文学杂志正在出版和刊载轻小说。对的，按照您刚才说法，轻小说中的很多情节和设定借鉴了一些成人漫的东西，不知道朝阳君对这种新的文学题材怎么看？”
孙朝阳想了想，回答说：“轻小说大约应该是你们特有的一种文学类型吧，我理解的就是一种可以简单阅读的文体。使用口语化的语言文字，务必让读者在阅读的时候不产生阅读障碍。读者年龄段在十二岁到十八岁，正要处于小学毕业，从初中到高中的那六年时间。”
“这个年龄阶段的读者已经有基本的阅读理解，和感受文学美的能力，可太高深太雅的东西却看不太懂。”
“我打个简单的比方，我们成年人在阅读川端康成《伊豆的舞女》的时候，能够体会到文学中那幽深玄妙的美，可在中学生眼中，仅仅是主角去伊豆岛玩，遇到一个姑娘，故事其实很平淡的。”
“因此？”西村问。
孙朝阳：“因此，轻小说给读者的故事应该是有趣的，主题明确的，读起来和看漫画一样毫不费劲。小说一开始你就得跟读者说，这是个什么故事，主角的目标是什么。轻小说除了文字口语化简单直接外，主题也应该明确。归根结底，要大仲马的《基督山伯爵》，而不是陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》。”
“说的真的太好了，谢谢你。”西川站起身，郑重鞠躬：“小学馆那边已经有出版轻小说的计划，另外，大牌的出版社，比如角川书屋、新潮社，都有这样的计划。轻小说估计是未来几十年的一大流派。中国有一句俗话：世界大势，浩浩荡荡的，顺之者昌，逆之者亡。我也在关注这一新的文体，可惜今天小野寺学弟不在。他可是天才编辑，对轻小说应该有独到的见解吧。”
孙朝阳随口道：“新潮社也出轻小说吗？小野寺最近心情不好，估计要被新潮社发配去札幌，所以就不陪我过来了。”
西村繁男：“啊，发配去札幌，怎么回事？他好好的编辑干着不好吗，为什么要去北海道？”
孙朝阳一愣：“你是小野寺的学长，又是一个文学社的好朋友，他的事情你不知道吗？小野寺早就没有做编辑了……”
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