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第125章 不想演戏的富婆不是好编剧(12)

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一上台,也就马元正和水淼面对观众席的人能够沉着应对。在看完这部片子之后,大家心里还是很意外的,这是一部四平八稳的悬疑剧,故事流畅,人物感情也很充裕,年轻的主角演技还显稚嫩。

当然这是他们专业的看法,自然能在各个角度挑出不少毛病,但是总体来说这在市场上是一个不错的电影了,有不少人手上也在拍剧的发现故事性还没法和这个比。

接下来就是对主创人员的提问环节,马元正作为最大的咖,自然承担了绝大部分的问题。水淼也是第一次看完成品,不得不说,马元正将陈建国这个角色刻画的入木三分,连她自己看到特写镜头的时候都会恍惚以为陈建国站在了面前。

也有提问到水淼的,问的是业内的一个编剧:“我在看这部剧的时候发现对陈建国的人性挖掘太少了,剧中没有年少不幸经历,他的犯罪就好像没有深层的逻辑。”

来了,言必人性,行必苦衷!

“在写这个剧本前,我观摩过很多悬疑剧,发现很多时候在剖析坏人的时候总会谈起他的过去,是他不幸的过去造就了他的现在。说实话,我很反感。”

这话一出,引起不少人议论,因为水淼说的正是他们经常套用的公式。

“导演编剧有意无意的用这样的镜头语言明里暗里的告诉观众,这个人他是有苦衷的,引起人们的同情。一部电影这样说当然没有问题,但是当所有的电影都有这个倾向的时候就不正常了。”

“因此,我在创作这个角色的时候,我没有给予他任何隐情,他就是一个普通的男人,只不过他的贪欲让他堕落深渊,他就是纯粹的坏!”

说到这,水淼转向马元正,认真地向他感谢:“这里,我也要谢谢马老师,是他用自己精湛的演技将这个纯粹的坏人立住了。”

现在往往有一种错觉,觉得复杂的角色才能体现演技,事实上越是浅白的角色越是难演,过犹不及,怎么刚好把握住那条线才是演技的体现。

“如果说这部剧艺术性不够的话,我是赞同的,因为这电影一开始就是冲着商业性去的。但是要是说赋予凶手人性的一方面,我觉得没有必要,恶人就是恶人,做错事就是要接受正义的制裁!”

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