点蓝和作画其实差不多。
只不过作画是在纸上，画布上，而点蓝是在景泰蓝的胎体上。
将碗胎固定好，李逸就用吸管吸起釉料，一手拿着点蓝枪，对照着当做样品的万寿无疆碗，填充起了釉料。
金丝图案已经制作出了一个个格子，李逸只需要将吸管中的釉料填进格子里，再用吸水布把水分吸干，用蓝枪压实就可以了。
但这一步，李逸做得却很仔细。
这些釉料，都是一些矿物质磨成的细粉。
按照状态来说，它们其实是沙子。
所以在梦境空间里，点蓝这一步也被匠人称之为上沙。
点蓝不是把调好的颜色直接填进格子里就完事儿了，它是要讲究步骤的。
釉料都是细小的矿石颗粒，附着性不好，在烧制的过程中，会产生脱色的情况。
所以点蓝要和烧蓝交替进行，至少重复三遍。
每次点蓝用的釉料，都要根据上一遍烧制的效果进行调整和修补，形成色彩渐变的效果。
开始点蓝之后，李逸就闭上了嘴巴，不再说话了。
这一步需要安静，心要静，手才能稳。
手稳了，活儿才干净。
景泰蓝的釉料色泽必需要纯粹，不能串色，所以在点蓝的时候，就要确保没有釉料污染的情况发生。
所以，点蓝的时候，必须要仔细。
在场众人没人说话，大家都被李逸认真的样子感染了。
耿万华和蔡毅更是屏住了呼吸，生怕影响到李逸。
他们现在很想知道，李逸烧出来的景泰蓝，会是怎样的效果。
很快，李逸将第一遍釉料填好之后，就将碗胎送进了窑炉里，煅烧了起来。
景泰蓝之所以叫景泰“蓝”，就是因为它第一遍的釉料，往往是用宝石蓝、孔雀蓝色釉来作为底衬色的。
李逸上的第一遍釉料，也不例外。
将碗胎送进窑炉中后，李逸并没有离开，而是站在窑炉口，盯着窑炉中的碗胎。
景泰蓝的釉料，熔点大概都在700-900c的区间内。
所以李逸没有调整炉温，依然让窑炉保持在800c。
烧制的目的，是让釉料融化，附着在胎体上。
但要想让釉料熔化得恰到好处，就得靠烧蓝师傅的眼力了。
在梦境空间中，学习如何烧蓝，李逸前后花了七年多的时间，才算学到手。
不过这技术说难也难，说简单也简单，其实就是观察釉面的反光。
一旦出现了所谓的“宝光”，就证明烧好了。
第一遍烧制完成后，李逸就将碗胎拿了出来。
将碗胎放入水中，他将蓝胎清洗干净，又用火将水分烤干。
看着李逸手中的碗胎，耿万华有些失望。
虽然这个金碗胎烧出来的效果不错，已经足以吊打他们之前试验做出来的最好的仿景泰蓝器物了。
可和旁边正品的万寿无疆碗，还是没法比。
正品万寿无疆碗的釉面色泽，釉层的饱满程度，颜色的鲜亮程度，都要比李逸手中的碗要强得多，可谓是云泥之别。
看到李逸的操作，耿万华愣了。
景泰蓝的釉料是可以多次填充的吗？
真的假的？
但没等他提出疑问，李逸就又往格子里填起了釉料。
釉料是细小的矿石颗粒，所以在颗粒间，是存在很多空间的。
刚刚他虽然已经点满了，但烧蓝时釉料颗粒融化，空间缝隙消失，釉面就凹陷了下去。
这一次，他往金丝格中填了更多的釉料，让釉料凸了出来，高出了一截。
一件景泰蓝的器物，在点蓝的过程中，最少要经历三火，也就是三次烧蓝。
一火要与丝平，二火要高于丝，三火则要与丝找平。
因此，在填了第二次釉料后，李逸又将碗胎送进了窑炉里进行了第二次的烧制，也就是二火。
烧完二火后，碗胎金丝格中的釉色已经基本被填满了。
只有个别地方还有细微的缺口，但整体釉面却已经十分漂亮了。
看到万寿无疆碗釉面几乎已经和正品有七八分相似的色泽，耿万华忍不住捏紧了拳头，有些懊恼，像是被打击到了。
实际上，他也的确被李逸的操作打击到了。
他从来没想过，景泰蓝的釉料居然可以二次填充！
怪不得他们之前试验了那么多次，烧出来的景泰蓝成品效果都很差。
原来是因为他们只烧了一次！
他们怎么就没想到呢？
耿万华深吸了一口气，心情很是复杂。
如果当初能想到多次点蓝，说不定他们已经复刻出了这套工艺呢？
不过很快他就释然了。
就算能想到多次点蓝，他们恐怕也复刻不出来。
釉料的配比是关键，配比不对，甚至连让釉料附着在胎体上，都是个问题。
镜头前，李逸已经开始补蓝了。
他用釉料补满了金丝图案网格里还有孔隙的区域，又把碗胎送进窑炉，进行了第三次的烧制。
在这一次烧完后，碗胎上所有的釉色区域，就都被填满了，釉彩甚至已经满溢了出来。
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