我们村藏在黄河故道的大堤下，像被时光遗忘的一枚干瘪枣核。我的童年，便是在这枣核里一段黏稠模糊的光阴。村里人给我起了个名号——“晕仙儿”。这名号贴切得很，自我有记忆起，世界于我便隔着一层永远擦不干净的毛玻璃。日光晃眼，人影重叠，声音传入耳中总带着嗡嗡的回响，慢上半拍。走路深一脚浅一脚，仿佛不是踩在结实的黄土上，而是飘在温沉的水面。我成了个魂儿没拴牢的孩子。
我大爷刘麦囤和我妈张大妮，为我这副模样愁肠百结。饭桌上，寡淡的薯干粥能照见他们拧紧的眉头。我大爷吧嗒着旱烟，烟雾呛人，他的话更呛人：“麦收扬场，他站垛子下能睡着；犁地牵牛，他能跟着牛尾巴走到沟里去。瞅瞅，这眉眼就没清明过！将来咋办？地种不了，手艺学不会，怕是连个媳妇都摸不着边儿，老刘家这一支，难不成真要断送在这迷糊秧子手里？”我妈在一旁偷偷抹泪，那泪珠儿砸在旧桌面上，和粥渍混在一起，小小的涟漪里映着她绝望的脸。他们的忧虑像梅雨天的褥气，黏腻地包裹着我家的土坯房，也包裹着我那颗浑噩却并非全然无知的心。
转机，或者说，是另一种命运的序幕，在我五岁那年的槐花季拉开。一直像影子般生活在家庭边缘的后奶奶黄秋菊，主动开了口。她平日寡言，眼神古井无波，看人时却像能穿透皮肉，只瞅见骨头缝里的凉气。那天，她站在院里的老槐树下，槐花正香得腻人，她对我大爷说：“麦囤，让这孩子跟我吧。”
我大爷愣住了，捏着烟袋忘了吸。
黄秋菊的声音平直，没有起伏，却带着不容置疑的力量：“他这晕，不是病，是魂儿比常人轻，一半在阳世，一半……在别处。寻常路子走不通，强按着头喝水，能呛死。跟着我，学点瞧‘病’的方儿，不拘是治人还是治‘邪’，总归是门手艺，饿不死。将来，或许还能派上大用场。”
我大爷蹲在门槛上，沉默了很久。阳光透过槐树叶，在他佝偻的背上投下斑驳的光块。他最终重重地磕了烟袋锅，溅起几点火星：“成！娘，您要是不嫌累赘，就把这包袱接了。学点本事，好歹算条路。看病驱邪，是积阴德的事，也是砸不烂的饭碗。”他看向我，眼神复杂，有无奈，有期望，或许，还有一丝卸下重担的轻松。
就这样，我懵懂地脱离了寻常孩子的轨迹，成了黄秋菊身后一道小小的、飘忽的影子。我的“晕”，在她那里获得了全新的解释，甚至带上了一丝宿命的色彩。她开始在我那片混沌的脑海里，勾勒一个截然不同的世界图景。
她的教导，始于最朴素的观察。夏夜纳凉，她指着扭曲升腾的地气，说：“瞧见没？实实在在的地面，烤出这虚晃晃的影儿。那滚烫的‘气’本身，你看得见么？看不见，但它存在。”清晨，露珠从草叶滑落，她说：“水有形，气无形，露水是形，蒸上去就成了无形。人说话，声音震耳朵，那声音是圆是扁？谁瞧见了？可它就在那儿。”
她切入了核心。“世有天和地，光有黑和白，人分男和女。有看得见的，就有看不见的。人活在阳世，有个‘阳身’，就是你这百十来斤的骨肉。对面呢，必然有个‘阴身’，是你的影儿，是你的魂。”
见我似懂非懂，她压低了声音，说出了那个让我终身难忘的秘密：“想看这阴身，有个巧宗儿。每年农历十月初十，夜气清透，月亮像被冰水洗过，圆圆满满挂在天心正中央。那时辰，你站到月光底下，低头仔细瞅自己的脚边。”
她的画像带着魔力，我的眼前仿佛真的出现了那清冷的月光。“……你会看见，不是平常一个黑疙瘩影子。是三个。一个是你阳身投下的‘阳影’，厚实些；一个是你阴身显出的‘阴影’，淡些，透着点虚光；还有一个，是平日就跟着你的寻常影子。三影并立，微微分开，轮廓清晰。就那么一刹那，月亮不偏不倚的时候。等月亮稍一挪窝，或者飞来一片云彩，唰啦一下，三影就合而为一，再也分不清了。一年，三百六十五天，就这一眨眼的功夫能瞧见。错过了，就得再等一轮春秋。”
这话若出自侯五、陈石头那些满嘴跑马车的光棍汉之口，我定会当成耳旁风。但从黄秋菊——这个连我大爷都带着三分敬畏的后奶奶嘴里说出来，分量就重了。她那深潭般的眼睛里没有丝毫戏谑，只有一种陈述事实的平静。我心里的那锅温吞水，第一次被投下了一颗石子，荡开圈圈疑惑又好奇的涟漪。
真正让“阴身”这个概念在我心里落地的，是生产队的牛屋。稍大些后，那里成了我的夜校。牛屋暖烘烘的，弥漫着牲口汗味、发酵的草料和呛人的旱烟。村里的老光棍侯五、陈石头是常客。他们肚里藏着十里八乡的鬼怪传说，也满是裤裆里的臊腥故事。
侯五唾沫横飞地说他年轻时给地主扛活，走夜路经过乱葬岗，亲眼见过跳井死的张家媳妇穿着湿透的红袄子坐在坟头上哭，“脸白得像刮了大白，舌头耷拉老长，那模样，跟死的时候一分不差！那就是阴身还没散！”陈石头则用他沙哑的嗓子总结：“人死如灯灭，不错。但那灯花儿，得慢慢往回缩。阳身是从小往大长，是上辈子修来的果。阴身呢，反过来，从大往小缩，是下辈子的因。人一咽气，阴身就飘出来了，像层透明的皮儿，起初还是人形，慢慢就化成一股烟儿，这叫‘鬼烟时代’。一天天变小，从老头子缩成壮年，再缩成娃娃，最后缩成一点灵光，才能重新钻进娘胎，再世为人。”
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