董建川和王景行边聊边往里走。
却见一个大概50多岁，个子很高的男人径直走过来。
老远就伸出手，热情地冲着董建川笑道：“董总，您好，欢迎欢迎。”
董建川伸手和来人握手：“李老师，你好！”
李久生是个小画家，董建川客气叫他李老师。
李久生用力握了握手：“董总光临，蓬荜生辉。我今天一早就过来等您了，”
董建川介绍王景行：“这位是我的好兄弟，王景行。”
李久生转过来热情握手：“王总你好，年轻有为。”
王景行和李久生轻握一下手，简单打个招呼。
他今天是陪董建川来的。
李久生见董建川注意力在展厅的画作上，便问：“要不我们先逛逛？”
董建川也想先看看整体情况：“可以啊，难得来一趟，好好学习学习。”
800多平方米的展厅，整齐有序地摆着好多书画。
王景行发现，都是当下不知名画家的作品。
几乎都没听说过。
价格也很便宜，基本就几千块钱一幅居多。
逛了一圈，实在没什么好看的。
三人便来到贵宾室。
李久生小心翼翼地从里屋捧出一幅画，那模样像是捧着稀世珍宝。
随着画卷的徐徐展开，一幅徐悲鸿的《骏马图》赫然呈现在眼前。
董建川的眼睛瞬间亮了起来，他迫不及待地凑上前去，眼中满是激动与期待：“李老师，这就是你跟我提过的那幅徐悲鸿的《骏马图》？”
“对，这就是徐悲鸿的代表作之一，我珍藏多年的骏马图。”
“徐悲鸿画的马堪称一绝，你看这匹马迎面飞奔而来，筋强骨壮，气势磅礴，神采飞扬。”
王景行则站在一旁，眉头微微皱起，他没有像董建川那般冲动，而是习惯性地开启了自己的透视进行鉴定。
只一会儿，王景行便确定这是一幅赝品。
站在一旁默不作声。
等李久生滔滔不绝讲了半天。
董建川也已经心动想下手的时候。
王景行隐蔽地给了董建川一个眼神。
董建川秒懂：“兄弟，你是专家，你说说看，直说没事。”
在古玩行，鉴定是赝品，一般就说看不准，很少有直接说哪里有问题的。
见董建川叫自己直说，王景行还愣了一下。
后面想想也是，李久生都是要把画廊开倒闭的人了。
董建川也就是客气，才叫他一句李老师。
要真是赝品，完全没必要给李久生面子。
王景行轻轻蹲下身子，从侧面仔细观察着画作的纸张。
片刻后，他缓缓站起身来，表情变得严肃起来：“李老板，这幅画恐怕有些问题。”
李久生被王景行的话惊到，急忙转头问道：“王总，你这话是什么意思？这画很明显是徐悲鸿的真迹啊，其他人哪里画得出这么有神韵的马。”
王景行知道是赝品之后，开始倒推找破绽，还是比较好说的：“咱们单说徐悲鸿画马的风格特点，那可是独树一帜的。”
“徐悲鸿先生早年在欧洲留学，系统地学习了西方绘画的写实技巧，尤其是学习了解剖学知识，这对他画马产生了深远影响。”
“他将西方绘画对物体结构的精准把握融入到国画创作之中，所以他笔下的马，骨骼结构精准无比。”
“每一块骨骼的位置、形状以及它们之间的衔接关系都清晰可辨，这使得马的形象更加立体、真实。”
“比如马的腿部，从大腿到小腿再到马蹄，骨骼的线条流畅且符合运动规律，无论是站立、行走还是奔跑，都能给人以极强的力量感和动态感。”
李久生的脸色微微一变，但仍强装镇定地说道：“王老板，你看这匹马的肌肉线条，多么流畅自然，只有徐悲鸿那样的大师才能刻画得如此生动，这不是正符合你刚才说的特点吗？”
“这画在我这儿也有些年头了，我一直都觉得它是真迹。”
王景行轻轻摇了摇头：“李老板，徐悲鸿画的马，每一块肌肉的起伏、每一根骨骼的走向都符合马在奔跑时的生理状态。”
“而这幅画中的马，虽然乍一看线条流畅，但你看看在一些关键的骨骼衔接处，比如这个前腿关节处，却显得有些生硬，缺乏那种自然的过渡，这可不是徐悲鸿的水准。”
“而且，徐悲鸿的笔墨运用也堪称一绝。”
“他以中锋勾勒马的轮廓，线条刚劲有力，像是用刀刻出来的一般，充满了力量感和节奏感。”
“而在表现马的鬃毛和尾巴时，则采用了洒脱的散锋，笔锋灵动多变，通过轻重、疏密的变化，将鬃毛和尾巴在风中飘动的轻盈与飘逸展现得淋漓尽致。”
“像这幅画中的马鬃，虽然看似有一定的笔墨变化，但与真迹相比，就显得过于规整，缺乏那种自由奔放的神韵。”
“而且，徐悲鸿在墨色的运用上也极为讲究。”
“他善于用浓墨表现马的重要部位，如眼睛、鬃毛根部等，以突出其立体感和重量感。”
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