这种刻意的安排，让他感觉到这个国家已经在各个方面收紧控制了。
那些看不见的绞索，他已经真正感受到了。
季宇宁有着前世的记忆，再加上这一世20年好莱坞的电影生涯，他对好莱坞已经是非常了解了，可以说了解到骨子里了。
如果说好莱坞拍电影就可以自由自在，那就是睁着眼睛胡说八道了。
他突然想到前世就在明年的戛纳电影节上，有一部北美的影片《大象》，既拿到了电影节的最高奖金棕榈奖，又拿到了最佳导演奖。
这部反映90年代真实的校园枪击案的带有纪实性的影片，当年却在好莱坞视若无睹。
在2004年几乎所有的北美电影奖项或者电影节上，都没有这部电影的身影。大家都是心照不宣的对这部电影视而不见。
这才是真正的好莱坞呢。
北美真正的问题，不在于外部，而在于其内部。
比如它的不同种族族裔之间的歧视问题。尤其是黑人和白人之间的隔阂，这是永远也不能弥补的。
和它类似的，就是90年代初的毛熊，毛熊的解体，有很多原因，但很重要的一个原因，是它的主体民族的比例，只占到一半儿。
当诸多内外因素叠加起来的时候，毛熊的结局，就是万劫不复。
其实北美也一样。
当去年9月份那件事发生之后，北美也在考虑自己内部的硬伤，所以今年的奥斯卡奖，影帝影后全都给了黑人。
这个国家除了种族问题，还有一个同样解决不了的问题，那就是它的枪支管理问题。
在这个国家，不仅不可能禁枪，而且甚至就连这方面的话题都不能多提。
所以，前世在明年诞生的那部以反映北美真实的校园枪击案为主题的电影《大象》，在北美社会就被漠视了。
但小季同志很想在这个时候，揭一揭这块伤疤。
所以这部电影《大象》对他来讲，倒是一个机会。
前世，这部电影《大象》，拍摄的很快，前后只用了20天，只使用一台摄影机，没有拍摄提纲和剧本，演员大部分是拍摄地波特兰当地的高中生，对话都是学生们临时准备的，导演范.桑特要求学生们以自己的实际生活经验来塑造角色，片中的孩子们基本都没有表演经验，他们在剧中使用的名字是真名。
范.桑特最初想为网络电视台拍一部发生在1999年北美丹佛郊区科伦拜恩中学的枪击案的片子，但是主管人员对在电视上展示暴力表现出了担心。后来HBO电视台与其签约决定拍一部以事实为基础进行虚构的影片。所以电影虽然是虚构的，但是其中很多细节都来自科伦拜恩中学校园枪击案。影片的名称参考了1989年BBC制作的关于北爱尔兰暴力内容的同名电影《象》。
这部电影的名字，之所以叫做《大象》，一方面是因为西方有一句谚语，叫“房间里的大象”，也就是很多社会问题非常严重，但是很多人视而不见。就像房间里的大象一样。
还有一方面，这部电影中的大象，也指青春期的大象，暴躁易怒，反复无常，看着很乖，很老实的样子，当它们发作的时候，破坏力却是惊人的。同样的，青春期的那些北美的中学生，当他们的情绪无法宣泄的时候，而且他们又能够很容易的拿到枪，那最后的后果，就跟大象的破坏力一样。
而这部电影的拍摄风格，也是走纯纪实式的路子，跟季宇宁此前拍过的华语电影《一个都不能少》，以及《秋菊打官司》是一个路数。
对于季宇宁来讲，最关键的是，这种电影拍起来很快。他不需要考虑耗费太多的时间。
3月底的时候，这部电影《大象》就开始筹备。
4月中旬，这部电影就在加州洛杉矶附近的一所高中开机了。
季宇宁同样没有拍摄提纲和剧本。
而所有演员中，只有两位是专业演员，其他的，都是业余演员。就是由该校的同学和老师来扮演。
电影的结构，仍然是那种多线叙事结构，镜头语言仍然是极简的纪实性风格。
他拍的同样很快，只用了16天的时间就拍完了。
后期制作的时候，他旗下的媒体也开始宣传，他以1999年丹佛哥伦拜恩中学枪击案事件作为原型，拍了一部纪实性的影片。
这样，北美其他的制片公司以及电视台，就不再重复拍摄这部电影中的题材了。
那位范桑特导演，也转向了其他项目。他此时并不知道，他这辈子唯一拿过欧洲三大电影节最高奖的一部影片，被那位好莱坞的国王轻轻松松的拿走了。
而小季同志就等着明年参加戛纳电影节了。这部电影《大象》，除了入围过2003年的戛纳电影节主竞赛单元获得了两项重磅大奖之外，还入围过当年的法国凯撒奖，但没获奖。
明年的戛纳电影节算是一个捡漏的机会，能够同时获得金棕榈奖和最佳导演奖，在戛纳电影节历史上，好像除了这部电影《大象》，就只有1991年科恩兄弟的那部《巴顿芬克》了。而科恩兄弟的那部影片，除了这两个重磅大奖，还拿到了最佳男主角奖。
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