突然，一只大号箱子，出现在地上。
王佳琪差点惊叫出来。
李向阳轻轻打开了箱子。
“这卷记下了，南代赵伯驹山水图，二级宝物，估价一千二百万。”
那画卷，昨天晚上他看过了，从发出的宝光定下了价格。
第二卷，唐棣元代画家
唐棣，字子华，号遁斋,祖籍钱塘，因先世在吴兴做官，迁徙归安。
《溪山归隐图》
画工山水，得赵孟頫指授，师法郭熙，擅长布置景物，得清森华润之致。
唐棣出身元代。
父亲唐清，元初赠承务郎，任归安县令。
唐棣幼聪颖好学，文思敏慧，能诗善画，有“奇童”之称，为赵孟頫、马煦赏识，弱冠时便拜赵孟頫为师。
经常出入赵府，交往益深，不久马煦升为刑部尚书，遂携唐棣至京，延佑初进荐仁宗，以绘画侍奉宫廷，在嘉熙殿画屏风“挥洒立就，天子称赏”，待诏集贤院，因而有机会遍览历代书法名画。
此时赵孟頫也奉召至京，任翰林侍读学士。
唐棣在朝廷中与文臣交往，诗文、书画得到虞集、偈傒斯、赵孟頫指授，技艺更趋成熟。
元文宗天历二年(1329)应诏在南京龙翔寺绘制画壁，至顺四年(1333)第二次北上大都，奉诏在宫廷作画。
在郴州、处州、江阴、嘉兴、休宁、兰溪州、吴江等地均做过官，有政绩。
精工山水画作，近学赵孟頫，远师李成、郭熙，亦工诗文，晚年返乡埋头读书作画，生活较凄苦。
传世作品有元统二年(1334)作《林荫聚饮图》轴、至元四年(1338)作《霜浦归渔图》，《云浦驾舟图》、《仿郭熙秋山行旅图》。
而这卷《溪山归隐图》河畔长松高耸，树后露出茅屋数间。
松荫下四位长者席地而坐，面对酒缸正在举杯畅饮。
旁有两人手捧壶盘侍候，一人抱矮案前来。
河中露出坡陀松林茅舍。隔河岗阜起伏，还山隐约。
图中描画对饮者解衣，不矜礼仪，生动地表现出树民野老酒酣与豪的生活乐趣。
唐棣曾投赵孟孚门下，学习诗文绘画。
此图岗峦坡石笔墨圆润婉和，颇有赵氏遗法。
长松的勾皴苍劲精巧，细枝形似蟹爪，则脱于郭熙。
画幅中自题“元统甲戌冬十一月吴兴唐棣子华制”。
下钤“唐氏子华”朱文方印。甲戌为元统二年，即公元1334年，时作者年三十九岁。
此图属早年之笔，故较多保留着师承前人技法的痕迹。
这幅画里，作者有意把镜头拉近，较为细腻地描绘了晚归的渔人走在回家之路的情景。
那顶天立地的古松，粗壮而枝茂，几乎占去画面一半的位置，凸显着极强的视觉张力。
简练的笔法，勾画出变换多端的杂树，以及高低错落的坡岸、迎让有序的山石和蜿蜒而下的山泉，使观者在感受画面丰富、饱满的同时还感受到自然的勃勃生机。
画的左侧小桥边，有三个赶路的渔夫，应当是此画的画眼。
他们肩扛渔具，一边走着，一边又彼此顾盼，仿佛在聊着什么……三人从右向左前行所构成的横的动势线，与高大占松的竖势相互平抑，使画面稳定和谐。
纵观全画，人物造型之简括，传神之生动，布势之精巧；还有山石凹凸、树枝虬曲、溪流湍下的丰富用笔，以及严谨的墨色晕染，均见作者写实功底和传神写意之能事。
“这个大师，怎么没有听说过？”王佳琪，第一时间问道。
无论赵伯驹，还是唐棣，怎么都没有听过？
“哈哈，那是你寡闻。估价八百万港币。”李向阳大笑。
又拿出了第三卷，打开一看:
“老婆，这卷的作者，你肯定认识了。”李向阳边说，一边解释道:“此人共写了一千多幅画，而且有个特别的称号。”
“老公，到吊人胃口，快说，不然咬你了。”王佳琪张开了小嘴。
“哈哈，可别，老婆大人口下留情了。”李向阳，笑了还比了原谅。
“就是乾隆皇帝啊。”
“盖章狂魔”是后人取的名字。
这是后人给乾隆的一个戏谑的别号。
乾隆皇帝有一个癖好，就是在名贵的书画上题跋盖章。
他拥有近两千枚印章，常用的就有五百多，常常在书画上盖满印章，甚至遮挡了书画的重要部分。
这个外号反映了乾隆的自负和占有欲，同时也显示出他在文化上的独特爱好。
乾隆皇帝，名爱新觉罗·弘历，是清朝的第六位皇帝，年号为“乾隆”，寓意“天道昌隆”。
他在位期间，清朝达到了鼎盛时期，因此被称为“乾隆盛世”。
《盘龙松》图中的景象位于今天天津的蓟县盘山，乾隆在位的时候在这里修建了一座皇家行宫——静寄山庄。
乾隆皇帝一生有不下三十多次光临这里，不仅在盘山留下了不少诗篇，还创作了这幅《盘龙松》。
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