李向阳手中拿的是竹图，李向阳查看了剩下的三图，确定了真品以及完整图案。
郑板桥所绘的墨竹，大多为写意之作，其画作一气呵成，生活气息浓厚，无论是单枝丛竹，还是风中之竹、雨中之竹，都展现出极富变化的巧妙之处。
他运用点染挥毫的技巧，将竹的高低错落、浓淡枯荣都描绘得精妙绝伦。其画风清劲秀美，超尘脱，给人一种别具一格的感受。
他曾言：“文与可画竹，胸有成竹；郑板桥画竹，胸无成竹。
与可之有成竹，所谓渭川千亩在胸中也；板桥之无成竹，如雷霆霹雳，草木怒生，有莫如其然而然者，盖大化之流行。
其道如是，与可之有，板桥之无，此乃解人之道。”
按下心中的兴奋，捡了天漏了。
郑板桥的真品瓷画，价格可不低的。
接下来就是讨价还价了，这种瓷板画在欧洲很少见，老外也不清楚它的价格。
而国内的游客，也少有人注意这种古物，所以，才让李向阳捡了天漏了。
每片板画一百欧元，主要老板看了买主李向阳，非常喜欢，临时把价格又加上了一些。
郑板桥的四图瓷板画，才花了三千来块华夏币，是不是赚大了。
它可是上百万的宝贝，李向阳心中大呼，赚大了。
李向阳给摊主转账，而王兵己着手包装四块瓷板画了。
王兵从李向阳的表现，己猜到了这瓷板画的不凡了。
待到全部包装好，李向阳四人，继续往前走。
“卧槽，又有宝光出现了！”李向阳背前面的一处摊位上，又有了宝光出现了。
李向阳赶紧三步当两步走过去，他怕宝物被人先上手了。
那个摊位上有不少人呢。
当李向阳赶到一瞧，发宝物光芒的，竟然是一块石头，不，准确地说，是一块寿山石头。
这块寿山石头，李向阳一瞧，此料可是，顶级的芙蓉石。
寿山芙蓉石，以其独特魅力令人着迷，而它有着细致的分级。
A级芙蓉石质地温润细腻，如羊脂玉般柔滑，色泽鲜艳且均匀，仿佛凝聚着天地间最纯粹的色彩精华，在光线下熠熠生辉，散发着迷人的光晕。
其纹理自然流畅，如同天成的画卷，每一处脉络都诉说着岁月的故事，无任何瑕疵杂质，堪称石中极品，是收藏家们梦寐以求的瑰宝。
B级芙蓉石质地同样细腻，但相比一级稍逊一筹，光泽柔和优雅。
色彩分布较为规整，偶尔会有细微的色差，却也增添了几分独特韵味。
纹理清晰可见，稍有一些自然形成的细小纹理变化，不过并不影响整体美感。
依然是品质出众的佳作，在众多石雕作品中常能崭露头角。
C级芙蓉石质地尚算细腻，光泽相对黯淡一些。
颜色有明显的深浅变化，分布不那么均匀。
纹理间或有些许模糊之处，还可能存在少量细小的杂质或石纹，整体表现出一种质朴的质感。
虽级别稍低，却也有着自身独特的魅力，为不少雕刻师提供了施展创意的空间，能雕琢出独具风格的作品。
李向阳伸手拿起石头观看:
这块有四十公分高，十八公分宽的顶级白芙蓉石，有薄意雕刻的工艺。
寿山石薄意，即极浅薄的浮雕，因雕刻层薄而富有画意，故名。
是寿山石印章的一种独特的表现技法。
由于引薄意雕刻刀法流利，刻画细致，影影绰绰，备受金石画画家欣赏和推崇。
薄意是从浮雕技法中逐渐衍化而来的，它比浅浮雕还要“浅”，因雕刻层薄而且富有画意，故称“薄意”。
薄意雕品素以“重典雅、工精微、近画理”而着称。
它融书法、篆刻、绘画于一体，是介于绘画与雕刻之间的独特艺术。
正因如此，此刻，被李向阳拿在了手中，反复观看了几遍。
这块寿山石雕，雕刻的是，寒江老叟钓图，雕刻精细，活灵活现！！
主要是，这么好的作品，应该有题名留字才对呀！！
李向阳开启了异能，在作品上仔细查看，最后，在老叟的坐石上，看到了作者的铭文:玉璇两字。
玉璇？？
玉璇大师，本名杨玉璇，又名玉祥、玑，字玉璇，名玉璿，是明末清初福建漳浦县人，后客居福州。
他在寿山石雕领域被尊称为鼻祖，其技艺与成就备受推崇。
玉璇大师的寿山石雕作品在明末清初已经远近闻名，官员、富绅争相收藏，有的还被作为贡品进贡朝廷。
他的圆雕技法纯熟，擅用阴刻法，雕艺精湛，动物形印钮雕刻尤为擅长，并集玉玺、铜印之精华，独树一帜。
他曾雕刻梵僧、佛像、菩萨、罗汉等宗教题材，作品具有高度艺术性。
佛像、菩萨面相丰满，慈祥可亲；而梵僧、罗汉则双目圆睁，面相凶悍，展现出他深厚的雕刻功底和对人物性格的精准把握。
李向阳把寿山石，拿在手上，问了摊主，询问了价格？
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