- 注重整体的布局平衡和对称，给人以端庄稳重的感觉。
- 可以通过调整字的大小、粗细、疏密等变化来增加章法的丰富性。
2. 行书：
- 章法自然流畅，字与字之间有呼应，行与行之间有错落。
- 书写较为自由，可根据书写内容和情感表达进行布局调整。
- 整体上给人以活泼、灵动的感觉。
3. 草书：
- 章法跌宕起伏，富有变化。
- 字与字之间、行与行之间的连接紧密，有时甚至难以分辨单个字的形态。
- 强调气势和韵律的连贯性，给人以豪放不羁的感觉。
4. 隶书：
- 章法规整有序，字距较大，行距相对较小。
- 横画的波磔在章法上起到一定的装饰作用，使整体布局显得古朴典雅。
- 注重整体的和谐统一，给人以庄重、大气的感觉。
以下是楷书、行书、草书、隶书的一些代表作品：
楷书：
- 《洛神赋十三行》：东晋王献之的楷书代表作，原墨迹写在麻笺上，内容为曹植的《洛神赋》。用笔挺拔有力，风格秀美，结体宽敞舒展，字中的撇捺等笔画伸展得很长且遒劲有力，神采飞扬，字体匀称和谐，字距、行距变化自然。
- 《九成宫醴泉铭》：唐代贞观六年（632 年）由魏征撰文、欧阳询书丹而成。此作结体修长，中宫收紧，四边开张，左敛右纵，化险为夷。字形随势赋形，左右结构作相背之势，上下结构上窄下宽，间架开阔稳定，气象庄严。其布白匀整，字距、行距疏朗，为九宫最准者，全碑血脉畅通，气韵萧然。
- 《孔子庙堂碑》：唐武德九年（公元 626 年）刻，虞世南撰书，为初唐碑刻中杰出之作，亦为历代金石学家和书法家公认之虞书妙品。此碑是为记述高祖武德九年（626）封孔丘三十三世孙孔德伦为褒圣侯及重修孔庙事而立，贞观七年（633）刻成，无撰写年月。
- 《雁塔圣教序》：褚遂良五十八岁时所书，是最能代表褚遂良楷书风格的作品。字体清丽刚劲，笔法娴熟老成。在字的结体上改变了欧、虞的长形字，创造了看似纤瘦，实则劲秀饱满的字体。在运笔上采用方圆兼施，逆起逆止；横画竖入，竖画横起，首尾之间皆有起伏顿挫，提按使转，规矩入神。
- 《多宝塔碑》：唐天宝十一年（752 年）由岑勋撰文、徐浩题额、颜真卿书丹、史华刻石而成。此碑整体秀美刚劲，清爽宜人，简洁明快，字字珠玑。用笔丰厚遒美，腴润沉稳；横细竖粗，对比强烈；起笔多露锋，收笔多锋，转折多顿笔。结体严谨道密，紧凑规整，平稳匀称，碑版精良，存字较多，是学颜体者常入手的碑帖。
- 《灵飞经》：传为唐代钟绍京所书，一直为书法界推重，视为小楷典范。笔势圆劲，字体精妙。
- 《重修三门记》：赵孟頫楷书经典代表作，纸本现收藏于日本东京国立博物馆，以之为底本的石刻位于苏州玄妙观正山门内。赵氏用笔恪守中锋、顺势的原则，同时融合行书的笔法，形成或藏锋痕迹含蓄，或露锋意味明朗的风格，行气十足，清新典雅，雅俗共赏。
行书：
- 《兰亭序》：东晋王羲之的作品，被誉为“天下第一行书”。东晋永和九年（353 年），王羲之与谢安、孙绰等 41 人聚会于山阴（今浙江绍兴）的兰亭，临水“修禊”，众人作诗唱和，诗集在一起称为“兰亭诗”，王羲之写了这篇序言。《兰亭序》全篇 28 行，共计 324 字，布局参差错落，点划相应，气脉相通，结构上极尽变化，笔法自然潇洒，集中体现了王羲之所创造的书法新面貌，并代表他最高的行书造诣。
- 《祭侄季明文稿》：唐代颜真卿所作，为颜真卿的行书手稿。唐玄宗天宝十四载（755 年），北方藩镇军阀安禄山发动叛乱，颜真卿的从兄颜杲卿及其幼子季明在山东、河北境内起兵讨伐叛军，后杲卿父子被俘被害。唐肃宗乾元元年（758 年），颜真卿命人寻访杲卿一家的流落人员，结果由常山携归季明的首骨，颜真卿为文致祭，在这篇手稿中，他把抑制不住的感情倾泄在笔墨中，枯笔极多，愈至后来，愈加纵逸，不仅记录了这场悲壮的历史悲剧，也传达出书者的激烈情感。
- 《黄州寒食诗》：苏轼谪居湖北黄州后的代表作，作于元丰五年。苏轼因反王安石变法失败，政治上失意，在黄州生活清苦，诗中自叙来黄州三年的生活感受，每为寒食、清明之雨所苦，眼前觉萧瑟难受，其心绪或漫声细诉，娓娓道来，或放任声腔，孑然饮泣，或凄然长啸。书法与诗相得益彰，满纸身世颠沛之悲，家国不宁之沧，字字含泪，令人感受深刻。此贴笔致自然沉着，笔画粗壮丰满，字体真行相同，从一字到一行，从一行到全篇，上下左右松紧欹侧，错落有致，浑然一体，字形忽大忽小，极其随意，各具姿态。
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