这时，杨夫人由大女儿搀扶着，从舞台另一侧缓缓走出。杨夫人神色关切，回应道：“老爷～老爷～何事惊慌～” 一家人鱼贯而出，迅速在舞台上站位，每个人的表情和动作都自然而生动，将一个原本温馨和睦，却突遭变故的大家庭形象鲜活地展现在观众面前。
杨继康环顾家人，对于家族的未来忧虑重重：“大事不好了，杨继盛回京上本奏当朝，他竟想扳倒严嵩，不怕引火自身烧。老严嵩装腔作势把忠心表，引得那万岁大怒气冲霄，大骂继盛慌奏本，当庭拿问下天牢。严相咬牙恨入骨，堂弟今番命难逃，两班文武谁敢保，吓得我目瞪口呆心如绞，怕只怕难免宦海风波险，遭牵连杨氏亲族受煎熬。” 她的唱腔圆润饱满，在高音处也毫不费力，每一个字都清晰地传入观众耳中。越剧唱腔讲究字正腔圆，云清完美地把握了这一点，通过巧妙的气息控制，将每个音符都唱得恰到好处，把杨继康内心的惊恐、无奈以及对家族命运的担忧，淋漓尽致地表达出来。
随着剧情推进，得知大祸将至，女儿女婿们的态度开始发生变化。演员们的表演细腻入微，通过一个眼神、一个动作，便将各自角色的性格特点和内心想法展现得清清楚楚，女儿女婿匆匆离去。
杨夫人悲恸地哭唱起来：“刚才还是乐融融，顷刻之间一场空。女儿各个离娘走，大难临头各西啊东。” 她的嗓音略带沙哑，却充满了情感的张力，将一位母亲在遭受子女抛弃后的痛苦与绝望，展现得入木三分。
杨继康此刻冷静下来，唱道：“啼啼哭哭有何用，不如趁早整箱笼，帮忙可叫三春女，后院还有邹应龙。” 她的声音中带着一丝坚定，仿佛在逆境中重新找回了力量，将杨继康在经历变故后的无奈与振作，演绎得真实而动人。
说罢，杨继康迅速而利落地脱下官服，杨夫人也缓缓褪去华服外袍，露出里面土黄色的落难戏服，尽显落魄与凄凉。翠云搀扶着杨夫人，三人缓步朝着舞台下场处走去，每一步都仿佛带着沉重的枷锁，步履蹒跚，让人看得心疼不已。
此时，杨双桃站在舞台中央，理直气壮地叫嚷着：“五个女儿，凭什么要我一个人独担。” 她那尖酸刻薄的模样，与之前的孝顺形象形成了鲜明的对比，让观众们不禁对她的行为感到愤怒和不齿。
杨元芳和翠云匆匆上台，杨继康和杨夫人艰难地走出。杨夫人哭诉道：“冷菜冷饭咽不下，一阵心痛绞乱麻，千般溺爱万般宠，宠养逆女虐待妈，她把爹娘当做一对老叫花，皇天有眼雷打她。” 她的脸上满是痛苦与悔恨，泪水在眼眶中打转，声音也因激动而微微颤抖，将一位母亲的伤心与绝望展现得淋漓尽致。
杨继康痛心疾首，胡子都随着情绪的激动而抖动起来，怒声唱道：“我把双桃贱人骂，不由为父恨咬牙，快与我赔罪认错来跪下，不然告你忤逆到官衙。” 她的表演极具张力，将杨继康的愤怒与失望表现得淋漓尽致，每一个表情、每一个动作都充满了力量，让人仿佛能感受到他内心的熊熊怒火。
丁大富嚣张地回应：“要告忤逆你去告，我只消一张状纸到官衙，说你上门来敲诈，天大官司我不怕！” 他那无赖的嘴脸和嚣张的语气，更是激起了观众们的公愤，台下顿时响起了一片嘘声。
就在这时，四女儿和五女儿夫妻四人出现在舞台一角。姐妹齐唱：“姐妹双双来侍奉，百依百顺孝双亲。” 这熟悉的唱词，正是祝寿时姐妹争相邀爹娘来养老时所唱，可放在此时，却充满了讽刺意味，让观众们不禁感叹世态炎凉。与此同时，大女儿、二女儿等人匆匆下舞台，翠云搀扶着杨夫人，跟着杨继康缓步颤抖地走向四女儿和五女儿。还没等走近，女儿女婿们纷纷跪下，哭喊着：“爹爹～母亲爹爹母亲～岳父岳母～”
杨继康心痛地后退几步，含悲忍痛，高声唱道：“小夫妻双双对对跪地上，忍不住泪眼模糊话凄凉。在朝堂我不伤虎无大志，却难避恶虎伤人遭祸殃。可悲我骨气没有继盛硬，甘忍让保身保命保门墙。想不到势去财尽人倒运，哪来的乐叙天伦享安康。尝够了人间苦味枉奔走，到如今忍无可忍把心横。恨恶婿认贼作父黑心肠，恨严嵩横行当朝害忠良。我怎能低头下拜无廉耻，我怎能趋炎附势求原谅。叫夫人与翠云打起精神往外走。儿啊～小女儿声哭的我心惨伤！就算有千言万语，何必再言讲，生离死别铁心肠！” 她的声音高亢激昂，充满了力量，每一个字都仿佛是从心底迸发出来的。这段“哭别”堪称一绝，不同于小生的清朗，她的高音仿佛要冲破天际，极具穿透力和感染力。她的演绎堪称问鼎巅峰，将杨继康内心的痛苦、悔恨、愤怒以及对未来的迷茫，都通过细腻的表演和动人的唱腔展现得淋漓尽致，让人不禁为之动容。那铿锵有力的唱词，字字珠玑，振聋发聩，让人感受到越剧磅礴大气又不失细腻温婉的独特魅力。
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