海风如怒兽嘶吼，搅得海面巨浪滔天，【小瞳号】在这狂暴的波涛中稳稳前行，乘风破浪之姿尽显豪迈。
船身千年铁木铸就的木质纹理间镶嵌着细碎的灵晶，散发着柔和蓝光，为船体源源不断注入灵力，加固船身。
船舷两侧，镌刻着古朴繁复的防御法阵，符文游走，光芒时隐时现，抵御着汹涌海浪的拍击。
船头，婠婠一脸悲伤的嘶吼。
“?听 海哭的声音
叹惜着谁又被伤了心
却还不清醒
一定不是我 至少我很冷静
可是泪水 就连泪水也都不相信
听 海哭的声音
这片海未免也太多情
悲泣到天明
写封信给我 就当最后约定
说你在离开我的时候
是怎样的心情。”
前方王无痕和小瞳拿着摄影机分别从不同的角度拍摄。
今天是专辑中歌曲【听海】的MV拍摄。
小瞳可是妥妥的画师，临时担当摄影师比王无痕拍得还好。
这里是仙港外海。
海天相接之处，仙港的轮廓隐约浮现。
高楼大厦的影子在云雾中若隐若现，仿若海市蜃楼般虚幻又真实。
现代都市的繁华与修真海船的古韵碰撞在一起，时间与空间的交错感扑面而来，仿佛两个截然不同的世界即将相融，让人不禁对这奇异的相遇充满遐想。
今天的小瞳号上只有三人。
配乐会在后期加上去，事实上现在婠婠的歌声也不会用，用的是录音室中的版本。
张惠妹的《听海》确实是一首极具魅力的经典。
开篇空灵的前奏，仿若海风初起，轻柔地撩动发丝，瞬间将人拉至海边。
阿妹那极具辨识度且饱含情感的嗓音，把在海边等待的焦灼、失落的怅惘、期盼的急切，展现得淋漓尽致。
婠婠没有阿妹的高音，但她是有内力的，虽然内力为了隐瞒王无痕和小瞳，没有显现出来，但会不知不觉的体现在嗓子和换气之上，演绎出来的版本质量比阿妹只高不低。
主歌部分，旋律缓缓推进，如同海浪一波波温柔地涌上沙滩，歌词里描绘的心境，恰似一个人在海边苦守，对着大海倾诉衷肠。
而副歌处，旋律骤然激昂，恰似海浪猛地拍打礁石，溅起高高的水花，宣泄出所有压抑的情绪，让听众的心也随之澎湃。
小瞳号破浪前行，船行时周边海浪翻涌、拍击船身的声响，与《听海》中的海浪音效完美契合。
婠婠站在甲板上，迎着海风，唱着这首歌，仿佛也带着各自的故事，有对远方的憧憬、对往昔的追忆，就如同歌中之人在海边的复杂心绪，让整个航行画面更加富有情感张力，沉浸感十足。
【听海】由林秋离作词，涂惠源作曲，收录在张惠妹1997年6月11日发行的个人音乐专辑《Bad Boy》中 。
1998年1月，涂惠源凭借该曲入围第9届台湾金曲奖“最佳作曲人奖”
创作《听海》这首歌词的当天，林秋离带着一本书去一个小酒吧，直到凌晨四点才出来，
之后跟着酒吧服务员开车去吃夜宵，那个时候天刚刚好蒙蒙亮，有个服务生突然说想去海边看看，大家觉得提议不错就去了。
去了之后就坐在海边聊天，他就问那些女孩子的感情近况和对待感情的看法，四个人都有不同的回答，这使林秋离对那个时代女性对待感情的看法有了一定的了解，为创作《听海》埋下了伏笔。
该曲开篇写对远方恋人的思念和对爱情的不确定，忧思满怀无处发泄，这时涛声传来，一下子情绪决堤，彻底沦陷，几乎分不清是海哭还是自己哭，本来就纠结的内心变得更加纠结，一发不可收拾。
这似乎告诉听众，能解脱痛苦的，只能是更大的痛苦带来的那种淋漓尽致的宣泄，所谓“置之死地而后生”是也。
该曲被张惠妹演绎得回肠荡气，从开篇时不满的低语到高潮时痛快的宣泄，再到结束时欲做一了断的质问，一气呵成。
该曲还运用情景交融的写法，一边借拟人化的“海”来自责，一边又反复自我辩解，其实分明写的是一个人的内心战斗。
短短一首歌，有不满、有担心、有期待、有纠结、有质问，容量之丰富，笔触之细腻，都堪称上上之作。
婠婠的版本，若要问不足之处，可能就是感情的投入了。
魔门的妖女，对感情方面，肯定是比常人要差个一两筹的。
拍完之后，时间已经悄然流逝到了接近中午时分。
阳光逐渐变得炽热起来，仿佛要将整个世界都融化在它那无尽的热情之中。
老王不紧不慢地从船舱里搬出一把舒适的躺椅遮阳伞和一套精致的钓具，然后悠然自得地走到船舷边。
他轻轻地放下躺椅，调整好角度，让自己能够以最舒服的姿势半躺着。
接着，老王熟练地打开钓具包，取出鱼竿、鱼线、鱼钩等工具，并小心翼翼地组装在一起。
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