众人知道林公子要动了笔，也都安静了下来。
画山水常常采用远近高低的空间布局，这样布局出来才显得层次分明，不同的远景和近景才能交织其中
这种构图方式能够展现出宏大的自然景观，给人以壮阔之感
近景式构图则以画面以近景为主，突出细节，这种构图方式能够细致地表现山石、树木等自然元素的纹理和形态。
中景式构图的画面以中景为主，既有近景的细节，又有远景的广阔，以便能够平衡画面的层次感，给人以宁静之美。
远景和近景的过渡是最难的，从画面的最远处开始，逐渐过渡到近景，不同层次的景物是通过线条和墨色的变化来表现的。
远景的山脉往往淡化用清水淡墨着之，水面方可能显得更加空灵，这样的布局能让观者感受到画作的深度和广阔。
用来表现山石的质感和结构用的是披麻皴、斧劈皴、雨点皴这三种画法。
表现树叶用的是点法、点苔、点叶以增加画面的层次，画面才能显得生动自然。
画中的山脉部分尤其是高山峻岭是通过干笔、湿笔、浓墨等手法表现出来的。山脉的笔触坚实和沉稳。
而水面林泽祖使用了轻盈流畅的笔法，表现出柔和和变化的特性或宁静安逸或澎湃激昂。
整整的四平方尺。林泽祖光留白就占了三成左右。
留白的山脉远处云雾飘渺，水面的空灵。这些“空白”既让画面幽远又让观者在有限的画面中体验到无限的想象空间。
画作最后林泽祖灵机一动题上了一句。
会当凌绝顶
一览众山小。
这算是给这幅画作点了睛。此句一出大气磅礴势油然而生。诗画意境相辅相成相得益彰。
林泽祖在留款处恶趣的书写了“丙辰初夏三两书生手书临江见贤书坊”竖行小草。
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