风从印字林的边缘漫过来时，木质的温厚渐渐淡了，漫进些清凌凌的凉——是石屑混着墨汁的味，像砚台刚被清水润过，在空气里凝出细瘦的笔锋。吴仙踩着最后一片枯叶走出林子，脚下突然硌得发实，低头看时，枯黄的叶底竟是层浅灰的石面，石缝里嵌着些细碎的墨渣，被风一吹，扬起淡淡的青黑。
解字坪比印字林开阔得多，像被谁用巨斧削平了半座山，遍地都是半埋在土里的石碑、石碣，有的 upright如笋，有的侧卧似舟，石面无一例外都刻着字。这些字与印字林的木字截然不同，木字带着木纹的蜿蜒，石字却透着刀凿的刚硬，笔画边缘的石屑簌簌往下掉，像笔尖抖落的余墨。最粗的那块卧碑足有三人高，碑顶生着丛野菊，花瓣上沾着墨色的粉，风过时，花瓣落在碑面的“明”字上，竟顺着笔画的凹槽滚成条墨色的细流。
阿芷的两生草突然往空中窜，草叶卷着片石屑晃了晃，映出层清灰的光：无数竹简在石坪边缘堆着，简上的字被风雨浸得发暗，却仍能看清是从木字上抄来的——“生”字的撇画带着木茬的弯，“长”字的竖画留着虫蛀的缺。老夫子正蹲在简旁，左手按着块刚磨好的石片，右手握着支石笔，笔锋蘸着山涧的活水，在石上写字时，石屑混着水往下淌，像字在流泪。
“他原是山下书院的先生。”墨渊的镇山链在腕间轻鸣，链环撞在块矮碣上，发出玉石相击的脆响，“见老木匠刻的木字会随树长，就常来抄字，说‘字会生，就得有人解，不然长疯了，就认不得本来的模样’。”他俯身抚过卧碑上的“解”字，指腹触到笔画深处的细痕，“你看这石缝里的墨，是松烟调的山胶，三百年了还带着润，他说‘石性硬，得用软墨养，不然字会被硌疼’。”
吴仙的念归幡轻轻晃了晃，幡面上解字坪的星纹亮得更清，像浸在水里的墨锭。他走近那堆竹简，见最上面的简上抄着印字林的“家”字，旁边用小字注着：“家者，屋下有豕，木刻之豕带橡果香，故添‘果’旁，记老木匠护孩童事。”简尾还刻着个小小的木楔印，正是吴仙在林里捡到的那枚“长”字木楔的模样。
“他解字总带着木的影子。”吴仙指尖划过简上的注脚，简面的木纹与木字的刻痕竟隐隐相合，“印字林的‘友’字被紫藤缠着，他就注‘友如藤蔓，绕而不缚，方得久长’；‘暖’字的木牌被棉袄裹过，他就解‘暖非独火，心之温，可抵霜雪’。”
阿芷的两生草突然缠上块斜插在土里的方碑，碑上刻着个被划了无数道线的“道”字，笔画间填着些青绿的苔，像字长出了毛。草叶映出的光影里，老夫子正对着木字发愁：印字林的“道”字刻在棵扭着长的老柏上，字随树势弯得不成形，他就围着树转了三天，最后在石上刻下：“道无定形，如木之曲直，顺其性者，虽弯亦是直。”刻完突然笑起来，笑出的泪滴在石字上，晕开片墨花。
镇山链突然腾空而起，链尖往石坪中心指去。那里立着块无字巨碑，碑身光滑如镜，却能照出周围所有石字的影子——木字的暖黄、石字的清灰、苔痕的青绿，都在碑上融成团流动的光。链尖触到碑面时，光团里突然浮出些模糊的字迹，是老夫子的批注：“字有骨，在木为柔骨，在石为刚骨，解者，识其骨而忘其形也。”
“他晚年目力不济，就用手摸字。”墨渊望着那巨碑，声音里带着些沉，“木字的纹、石字的痕，摸得多了，指尖竟能辨出字的肥瘦。有次摸‘生’字，摸到老木匠补的漆，就说‘这字带着人的温，解时得把心也焐热了’。”
吴仙的念归幡突然无风自动，幡面的星纹化作支石笔，笔尖蘸着光，在巨碑上轻轻一点。刹那间，所有石碑上的字都活了过来：“生”字的木影从石缝里钻出来，缠着“解”字的石痕往上长；“友”字的藤蔓顺着石坪漫开，把散落的竹简串成串；最老的那块卧碑上，“明”字的笔画突然淌出墨来，墨里浮着老夫子的影子——他正坐在篝火旁，就着光抄最后一片木字，抄到“明”字时，突然剧烈地咳嗽，咳得手帕上染了血，却仍蘸着血把“明”字的最后一笔补全，说“字要明，心先得亮，哪怕只剩一口气，也得把光传下去”。
阿芷的两生草突然往巨碑的底座钻，根须带出些碎裂的石片，片上沾着些暗红的粉末，与印字林“生”字的漆色一般无二。“草说这碑下埋着东西。”她扒开碑底的碎石，露出个陶瓮，瓮口塞着片柏叶，叶上还留着齿痕，像是被人咬过。
吴仙掀开柏叶，瓮里装着半瓮墨锭，每锭墨上都刻着个“解”字，墨香里混着淡淡的药味。“是他用自己的药渣调的墨。”墨渊的镇山链绕着陶瓮转了圈，链光映出墨锭里的纹路，“我师父说，他晚年咳得厉害，就把熬药的渣晒干，掺进松烟里制墨，说‘药能养身，也能养字，字明了，病就不算什么’。”
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