赵莽俯身去看齿轮咬合处，血滴子改造的核心轴承上，“非攻”二字已被海盐浸成青绿色，却依然清晰。他想起第一次见到这枚机枢时，它还在发出濒临自毁的刺耳尖啸；而现在，螺旋钻杆与衡木的共鸣，竟能让飞过的海鸥盘旋不去，仿佛被这和谐音吸引。
远处的海面上，西班牙商船的帆影正渐渐西斜。赵莽知道，船底压舱的木箱里，装着他们从马尼拉带的机巧穷奇图纸——那些被篡改了自毁程序、删去了反向操作杆的残图，就像首缺了半拍的曲子，永远弹不出“天籁”的韵律。
“他们带不走真正的巧思，”墨修望着帆影，“就像带不走这齿轮的拍子。”他指着钻井机旁的盐田，卤水在日光下结晶的纹路，竟与《墨经》里“晶体自然成”的描述完全吻合，“天地的规矩刻在盐里，刻在齿轮里，刻在每样东西的骨头上，不是张图纸能偷走的。”
那日午后，赵莽在钻井机的底座发现块新的盐晶，晶体的棱角恰好对应着齿轮的齿牙角度。他忽然想起《天工开物》的最后残页，宋应星说的“机巧之极，必归天地”，原来所谓“归”，不是消失，是融入——就像这血滴子的机枢，从杀人的利器，变成汲盐的工具，最终与海天的韵律融为一体。
莱州湾的渔人划着小船过来，给钻井机送新采的牡蛎。他们说这机器比西洋的抽水机好用，“它认潮信，”老渔人摸着齿轮上的盐霜，“涨潮时自己慢下来，落潮时自动加快，不用人盯着，比雇十个长工都省心。”
赵莽教渔人校准衡木的灵敏度。当潮水超过安全线时，钻井机的齿轮会发出轻微的红光震颤，同时自动升起钻杆——这是从“预警自毁”改良来的“预警保护”，不再玉石俱焚，只是温柔提醒，像位谨慎的老管家。
“西洋人总说我们的机器‘笨’，”墨修笑着摇头，“却不知道这‘笨’是守规矩。他们的图纸上，机巧穷奇的齿轮转速要提到极致，却忘了《墨经》说的‘过犹不及’——就像这海盐，晒得太急会带苦味，得顺着日头慢慢来。”
夕阳西沉时，钻井机的齿轮忽然变了节奏。赵莽俯身查看，发现是块贝壳卡在了齿牙间，导致衡木轻微倾斜。奇妙的是，齿轮没有崩裂，只是转速渐渐放缓，直到他取下贝壳，才又恢复了之前的和谐音——这正是改良后的“容错机制”，给使用者留足了纠错的余地，而非一错就炸。
“这才是‘天籁’的真意，”赵莽在沙滩上写下《墨经》的句子，“不是完美无缺，是有错能改，有偏能调，就像人说话，总得留着商量的余地。”远处的西班牙商船已只剩个黑点，他忽然明白，那些错误的图纸带不走真正的技术，因为技术的灵魂从来不是齿轮的形状，是转动时的那份体谅与克制。
墨修从行囊里取出那卷墨家引力机枢全图，在滩涂上铺开。图中机巧穷奇的胸腔位置，宋应星的批注在夕阳下泛着金光：“器者，载道之舟也，舟若顺流，万里可至；舟若逆水，寸步难行。”海风拂过，图纸与钻井机的齿轮同时震颤，仿佛在应和这句古语。
“他们带回去的，不过是只漏了底的舟，”墨修将图卷好，“没有衡木校准方向，没有反向操作杆避险，就算用美洲银矿的白银包壳，也浮不起来的。”他指着钻井机新汲的卤水，在日光下正凝结成雪白的盐粒，“你看这盐，从海里来，到人间去，不抢不夺，却滋养万物——真正的技术，该像它才对。”
暮色渐浓时，赵莽最后看了眼钻井机。齿轮转动的韵律已与潮汐完全同步，钻杆升起时，带起的水珠在暮色里连成银线，像在海天之间织了道桥。远处的商船彻底消失在海平面，而滩涂上的盐堆，正以肉眼可见的速度增高，白得晃眼。
他忽然想起《中西机械考》里的最后一句话：“技术的终点，不是征服远方，是与脚下的土地和解。”就像这由血滴子改造的钻井机，它曾走过沈阳、济南、马尼拉的路线，最终停在这片海边，不再是武器，不是工具，只是天地间一个和谐的音符，与潮声、风声、齿轮声一起，唱着同一句古老的歌谣——关于生，关于养，关于所有器物最终的归宿。
赵莽转身离开滩涂时，钻井机的“天籁”仍在身后回响。他知道，不管西班牙商船带回去的图纸有多精密，都造不出能发出这种声音的机械，因为这声音里藏着的，是墨家“非攻”的初心，是宋应星“归天地”的预言，是所有真正的巧匠都懂的道理：最强大的力量，从来都不是轰鸣，是与世界温柔共振的和谐。
海风掀起他的衣角，带着海盐的气息，也带着远方的消息。但赵莽心里很踏实，因为他知道，只要这和谐音还在，只要还有人懂得让技术顺应天地，那些错误的图纸、扭曲的野心，终究会被潮水磨平，就像沙滩上的脚印，来了又去，只有大海的韵律，永远恒定。
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