“是电弧的原始写生。”老陈用棉签蘸取壁画残片，检测显示颜料中含有7%的汞齐与12%的铜粉，这种配比与《汞镜迷城》的汞铜电极完全相同。当他用紫外灯照射壁画，蓝色光带的荧光反应与实验室中汞铜电弧的发光模式完全吻合，证明玛雅画师不是凭空想象，而是在精确记录亲眼所见的电化学现象。
壁画的构图暗藏对电弧规律的理解。羽蛇神的躯体呈螺旋状，与特斯拉线圈的次级绕组形状一致，其鳞片的排列密度（每平方厘米12片）对应着电弧的频率（12赫兹基频）；吐出的光带在壁画中形成七个节点，与《汞镜迷城》的七面水银镜布局呼应，每个节点的蓝色浓度差异，恰好对应不同汞含量电极产生的电弧强度变化。
光谱分析的定量数据更具说服力。壁画蓝色光带的主波长为447纳米，与300伏电弧在标准大气压下的发光波长（446.5纳米）偏差仅0.5纳米；光带边缘的紫色成分（波长404纳米），则与高汞电极产生的强电流电弧特征完全一致。欧洲科学家安东尼奥对照特斯拉线圈的电晕光谱后确认：“这不是艺术夸张，是科学级的光学记录。”
玛雅画师使用的“电弧颜料”展现了惊人的技术。检测发现，蓝色部分由硫化铜与硫化汞的晶体混合而成，这些晶体在特定角度下会反射447纳米的光；而光带的“闪烁效果”则是通过混入云母片实现，其厚度（0.1421毫米）与142.1赫兹的波长匹配，在移动光源下会产生频率一致的明暗变化，像幅动态的电弧慢放图。
壁画的年代与电弧技术的传播形成时间链。碳-14测年显示壁画创作于1163年，恰是《汞镜迷城》系统鼎盛期的次年，也是金星轨道受扰动（1162年）后的第一年。赵莽将这些时间点串联，勾勒出清晰的技术传播路径：外星文明带来的汞铜电弧技术，先被应用于《汞镜迷城》的工业系统，再被玛雅祭司记录于壁画，成为跨文明的技术档案。
壁画中羽蛇神的“供电装置”细节，与《熔银海啸》的记载形成闭环。神脚下的方形台座刻有水流纹路，其坡度（23.5度）与地球黄赤交角一致，台座边缘的凹槽布局与《汞镜迷城》的排水系统相同——这证明玛雅人不仅记录电弧现象，还理解其能量来源（雨水驱动的电化学反应），并将这种认知融入宗教艺术。
伊察家族的口述史补充了关键背景。老祭司说，这幅壁画被称为“天工图”，创作于“银火通天”的奇观之后，画中羽蛇神的眼睛位置原本镶嵌着硫化银晶体，在阳光下会反射142.1赫兹的光斑，“当光斑与神吐的电带重合，就是与星辰对话的时刻”。这种仪式与赵莽的实验形成跨时空呼应：用硫化银接收电弧信号，本质上是同一种星际通信逻辑。
对壁画的X射线扫描，发现了覆盖在表层下的“技术草图”。画师先用朱砂勾勒出汞铜电极的剖面图，标注着“汞层厚三分，铜基宽一寸”的尺寸，再在其上绘制羽蛇神图案——这种“技术打底+艺术表现”的创作方式，与现代科学插画的绘制流程完全相同，证明玛雅人已掌握“用艺术传播技术”的成熟方法。
赵莽让银币信号学院的学员用壁画数据复原电弧参数。根据光带长度（壁画比例换算为3米）、蓝色波长（447纳米）、节点数量（7个），计算出的电弧电压（302伏）、电流（4.8安培）与《汞镜迷城》的实测数据偏差仅2%。“这是最早的‘逆向工程’案例。”李保感慨道，“玛雅画师用画笔完成了我们用公式才能做到的参数还原。”
如今，这幅壁画的复制品被挂在银币信号学院的物理实验室。学员们在学习汞铜电弧原理时，会对照壁画分析其中的科学细节：从羽蛇神的螺旋躯体理解谐振原理，从光带颜色计算电弧电压，从节点分布还原电极布局。这种“艺术-科学”的对照教学，让抽象的物理概念变得直观可感。
赵莽最后站在雨林中的原始壁画前，暴雨正冲刷着千年的色彩。当他用随身携带的汞铜电极在雨中产生电弧，其蓝色光带与壁画中羽蛇神吐出的光带在雨幕中重叠，仿佛两个时空的电弧在此刻共振。他知道，这幅壁画的意义不仅在于艺术或技术，更在于证明：不同文明对宇宙规律的记录，终将在真理的光谱中重叠，就像这跨越千年的蓝色电弧，无论由古代画师记录还是现代实验产生，都闪耀着相同的物理光芒。
海面上的银潮依旧闪烁，像无数枚银币在呼应着壁画的电弧。从玛雅壁画到特斯拉线圈，从汞铜反应到电磁感应，人类对能量与信号的探索，始终在遵循着相同的宇宙法则。而那道贯穿古今的蓝色电弧，既是外星文明留下的技术火种，也是人类理解宇宙的通用语——它用最纯粹的光，诉说着最复杂的理，让所有时代、所有文明的探索者，都能在同一片蓝光中，读懂彼此对真理的向往。
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