《畀啲啲嘅祈愿》（粤语诗）
一一赠女儿莂莂
文/树科
老窦历嚟唔信命水
又唔得唔话你
噈喺老窦嘅命水……
自从第六日见到你
啲啲嘅你，啲啲咁大嘅
细细粒粒嘅你吖嘛……
啲啲嘅你，着啲啲啲裙仔
啲啲啲时，的的式式
弹弹跳跳，又歌又舞……
温sir叔叔，至钟意你
夸夸其谈，大咗梗叻
真叻真叻，佢冇吹水……
大个?女，啲啲宝贝
一孖宝贝，你攰唔攰？
老窦嘅愿，啲啲嘅许！
《树科诗笺》2025.5.15.粤北韶城沙湖畔
《方言织就的父爱诗篇》
—— 论《畀啲啲嘅祈愿》的诗性表达
文/阿蛋
在当代诗歌创作领域，方言诗以其独特的语言质地和文化基因，始终占据着别具一格的位置。树科的《畀啲啲嘅祈愿》以粤语方言为载体，将一位父亲对女儿的深情厚意融入字里行间，打破了传统诗歌语言的常规范式，在口语化与诗意化之间寻得精妙平衡，展现出独特的艺术魅力与情感张力。
一、方言入诗：语言的在地性与情感的原生性
方言作为地域文化的活化石，承载着特定群体的情感记忆与生活经验。《畀啲啲嘅祈愿》通篇采用粤语方言，诸如 “老窦”“命水”“啲啲”“攰” 等极具岭南特色的词汇，瞬间营造出浓郁的粤语文化氛围。这种语言选择并非简单的地域符号堆砌，而是从根源上激活了情感表达的原生性。
从语言学角度看，方言具有天然的亲和力与生动性。“老窦历嚟唔信命水 / 又唔得唔话你 / 噈喺老窦嘅命水……”，开篇三句以充满生活气息的粤语口语，将父亲对命运的态度与女儿的特殊存在巧妙勾连。“命水” 一词在粤语中意为命运，父亲本不信命，却因女儿的出现颠覆了固有认知，这种矛盾与转变通过方言的质朴表达，显得格外真挚动人。相较于普通话的表述，方言的运用让情感表达更贴近生活真实，仿佛能让人看到父亲说话时微微摇头、嘴角带笑的神态。
在诗歌史上，方言入诗早有先例。宋代陆游的 “斜阳古柳赵家庄，负鼓盲翁正作场。死后是非谁管得，满村听说蔡中郎”，以吴语地区的口语化表达，描绘乡村听书场景，充满生活情趣；现代诗人艾青在《大堰河 —— 我的保姆》中，运用大量浙江金华方言，使诗歌充满地域色彩与生活质感。树科的《畀啲啲嘅祈愿》延续了这一传统，通过粤语方言，将父爱这一永恒主题包裹在独特的地域文化外衣之下，让读者在感受情感共鸣的同时，也领略到粤语文化的独特韵味。
二、叠词运用：节奏的韵律美与情感的强化表达
诗中频繁使用叠词，“啲啲”“细细粒粒”“的的式式”“弹弹跳跳” 等，不仅增强了诗歌的韵律感，更在情感表达上起到了强化作用。
“啲啲” 一词在诗中多次出现，贯穿始终，成为全诗的情感纽带。“自从第六日见到你 / 啲啲嘅你，啲啲咁大嘅 / 细细粒粒嘅你吖嘛……”，通过 “啲啲”“细细粒粒” 的叠词描绘，将女儿初生时小巧玲珑的模样生动呈现。叠词的重复使用，拉长了语言的节奏，仿佛父亲在凝视女儿时，目光久久停留，不舍移开，将那份小心翼翼的疼爱之情细腻地传递出来。
从韵律角度看，叠词的运用使诗歌朗朗上口，富有音乐性。在粤语的发音体系中，这些叠词的连读产生独特的音韵效果，如 “的的式式”“弹弹跳跳”，短促而轻快，与诗中描绘女儿活泼可爱的形象相契合，仿佛能听见女儿欢快的脚步声和银铃般的笑声。这种韵律美并非刻意雕琢，而是自然地融入情感表达之中，使诗歌在诵读时更具感染力。
在中国古典诗词中，叠词的运用也是常见的艺术手法。李清照的 “寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，通过十四个叠词，将词人内心的孤独、凄凉之情推向极致；柳永的 “渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，“凄紧”“冷落” 等叠词的使用，强化了秋景的萧瑟之感。树科在《畀啲啲嘅祈愿》中对叠词的巧妙运用，既借鉴了古典诗词的艺术经验，又结合粤语特点进行创新，使诗歌在节奏与情感表达上达到完美统一。
三、情感脉络：从生命惊喜到成长期许的诗意流转
整首诗以时间为线索，展现了父亲对女儿从初见时的惊喜到成长过程中的关爱，再到对未来的期许这一完整的情感脉络。
诗的开篇，父亲以 “老窦历嚟唔信命水 / 又唔得唔话你 / 噈喺老窦嘅命水……” 表达女儿的出现对自己命运观的冲击，这种强烈的情感反差，凸显了女儿在父亲生命中的特殊意义。“自从第六日见到你 / 啲啲嘅你，啲啲咁大嘅 / 细细粒粒嘅你吖嘛……”，将初为人父时的惊喜与小心翼翼的疼爱之情刻画得淋漓尽致，仿佛能看到父亲俯身凝视襁褓中女儿时，眼中满是温柔与珍视。
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