如今,彩绘踏鬼天王木俑陈列在新疆博物馆的展厅中央,玻璃展柜外常围着驻足凝视的观众。有人惊叹于其色彩的绚丽,有人琢磨着天王与现代门神的渊源,有人则在西域花纹中寻找中西文明交融的密码。当讲解员说到天王铠甲上的联珠纹源自波斯时,总会有观众恍然大悟:原来一千多年前的工匠,早已在木头上编织出文明对话的经纬。
在阿斯塔那古墓群的沙丘上,考古队员曾发现过一枚汉式铜印,印文为“司禾府印”,证明汉代在此管理屯田。而天王木俑的脚下,小鬼扭曲的身躯与天王的威严形成永恒的张力,恰似丝绸之路文明碰撞与融合的隐喻。从长安的官营作坊到高昌的贵族墓葬,这尊木俑穿越风沙的旅程,不仅是物质的流通,更是文化认同的构建——当西域贵族以中原工艺制作镇墓俑时,他们或许未曾想到,自己早已成为中华文明多元一体格局的重要一环。
阳光透过博物馆的玻璃窗,洒在天王木俑的铠甲上,那些历经千年的纹饰仿佛在轻轻颤动。流云纹牡丹、联珠纹边饰、小鬼的痛苦表情,与天王怒睁的双目一起,在光影中诉说着一个关于交流、融合与传承的故事。这故事里有张骞凿空西域的扬尘,有玄奘西行求法的足迹,有无数不知名的工匠在木雕前执刀的身影,更有中华文明海纳百川的胸襟。而木俑上的每一道刀痕,都像一条隐形的纽带,将古代中国与现代中国,将中原与边疆,紧紧雕刻在一起。
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