在成都博物馆的展柜中，一件白瓷器物宛如凝固的时光琥珀，静静诉说着千年之前的匠心与巧思。它高12.8厘米，长30厘米，宽11.8厘米，枕面呈弧状微凹，恰似一弯新月横卧于天地之间。孩童侧卧于长方形榻上，左手垫于头下，右手自然垂落，双脚交叠微翘，神态安然若梦。身着的花肚兜上，暗刻的缠枝莲纹如涟漪般扩散，腰间束带的绳结仿佛随时会被微风拂动。这件宋代定窑白瓷孩儿枕，以其温润如玉的质感和栩栩如生的造型，成为解读宋代社会生活与陶瓷艺术的关键钥匙。
一、从泥土中苏醒的瓷塑精灵
1980年代，成都青羊宫附近的基建工地上，推土机的铁铲意外掘开了一座宋代墓葬的椁室。在墓室东南角的淤泥中，这件孩儿枕蜷缩如沉睡的婴孩，表面覆盖着厚厚的腐殖质，釉色几不可辨。考古人员小心翼翼地将其清理出来，发现瓷枕保存得异常完好，连孩童衣褶间的刻痕都清晰可辨。经碳十四测定，墓葬的年代为北宋晚期（约公元11世纪末至12世纪初），而孩儿枕的烧制时间可能更早，约在北宋中期。
关于这件孩儿枕的来源，虽然没有流传的传说故事，但考古发现提供了丰富的线索。墓葬中同时出土的其他器物，如定窑白瓷碗、磁州窑黑釉罐等，显示墓主可能是一位具有较高社会地位的文人或官员。定窑瓷器在宋代属于高端消费品，多供宫廷和贵族使用，这件孩儿枕很可能是墓主生前的心爱之物，随葬以寄托对现世生活的眷恋。此外，孩儿枕的造型与北宋都城汴京（今河南开封）的定窑窑址出土残片高度相似，印证了其来自北方定窑的身份。
值得注意的是，这件孩儿枕的底部阴刻有“官”字款，这在定窑瓷器中极为罕见。“官”字款通常表示该器物为宫廷或官府定制，暗示这件孩儿枕可能曾是皇家用品，后因战乱或赏赐流入民间，最终成为蜀地贵族的陪葬品。这种跨越南北的流转轨迹，不仅见证了宋代瓷器贸易的繁荣，也反映了当时巴蜀地区与中原文化的紧密联系。
二、瓷塑艺术的巅峰之作
当我们将目光聚焦在孩儿枕的造型上，仿佛能看到宋代工匠指尖流动的韵律。孩童的面庞圆润饱满，双颊微微鼓起，双眼似闭非闭，嘴角噙着一抹若有若无的笑意，将天真无邪的童趣展现得淋漓尽致。衣纹的处理更是精妙：肚兜的褶皱以浅浮雕技法表现，线条流畅自然；长袍的下摆则用阴刻线勾勒，疏密有致，既体现了织物的质感，又营造出随风飘动的动感。
定窑白瓷的釉色在这件孩儿枕上达到了极致。器物通体施白釉，釉层均匀细腻，在灯光下泛着象牙般的光泽。釉面的“泪痕”（釉汁垂流形成的痕迹）和“竹丝刷痕”（修坯时留下的刷纹），是定窑白瓷的典型特征，既增加了器物的质感，又展现了工匠的高超技艺。孩童背部的枕面未施釉，露出洁白细腻的胎体，触感温润如玉，与釉面形成鲜明对比，体现了实用性与艺术性的完美结合。
制作工艺方面，孩儿枕采用了模制与手工雕刻相结合的技法。工匠先将瓷土塑造成孩童的大致轮廓，再用模具压制出细节，最后进行精细雕刻。这种工艺既保证了造型的准确性，又赋予了器物独特的生命力。例如，孩童的发丝根根分明，每一缕都经过精心雕琢；榻座上的云纹和螭龙纹，则采用印花工艺，线条清晰，立体感强。
三、考古发现背后的文明密码
这件孩儿枕的出土，为我们解开了许多关于宋代社会的谜团，其考古价值体现在多个方面：
（一）宋代瓷枕的功能与文化寓意
瓷枕在宋代不仅是实用的寝具，更是承载文化寓意的艺术品。孩儿枕的造型蕴含着“多子多福”的美好愿望，反映了宋代社会对子嗣繁衍的重视。同时，瓷枕的清凉特性使其成为夏日消暑的佳品，正如北宋诗人张耒在《谢黄师是惠碧玉瓷枕》中所写：“巩人作瓷坚而青，故人送我消炎蒸。持之入室凉风生，脑寒鬓冷泥丸惊”。这种将实用功能与文化寓意相结合的设计理念，体现了宋代工匠对生活美学的深刻理解。
（二）定窑工艺的实证
定窑是宋代五大名窑之一，以烧制白瓷着称。这件孩儿枕的出土，为研究定窑的制瓷工艺提供了珍贵的实物资料。例如，胎土的配方、釉料的调制、烧制的温度控制等，都可以通过对器物的分析得出。此外，孩儿枕底部的“官”字款，印证了定窑在北宋时期为宫廷烧造贡瓷的历史记载，填补了文献记载的空白。
（三）南北文化交流的见证
孩儿枕的造型和工艺兼具北方定窑的严谨与巴蜀文化的灵动。例如，孩童的服饰和神态具有典型的中原风格，而榻座上的云纹和螭龙纹则带有巴蜀地区的神秘色彩。这种南北文化的交融，反映了宋代“海上丝绸之路”和“茶马古道”的繁荣，以及巴蜀地区作为文化枢纽的重要地位。
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