梁老和赵伯带来的消息，如同阴云笼罩了小院，但并未能摧垮院中人的意志。相反，一种同舟共济、抵御外侮的凝聚力，在顾言、沈星晚乃至懵懂的念初之间悄然生成。
顾言不再仅仅是沉默地等待。他开始更系统地整理工棚内的工具和材料，将一些过于珍贵或不便示人的物件，转移至更为隐蔽稳妥之处。他甚至带着沈星晚和念初，熟悉了小院后山几条少有人知的隐秘路径，以备不时之需。他的动作依旧沉稳，眼神却比以往任何时候都更加锐利和警醒，如同一头守护领地的孤狼。
沈星晚则更加沉静。她将对外界风雨的担忧，全部转化为提升自身技艺的动力。她不再仅仅满足于修复与制作，而是开始尝试着，将自己对“道”的理解，融入到手下的每一刀、每一刨之中。她反复练习着顾言教导的所有基本功，将“稳、准、匀”的要求刻入骨髓；她更深入地钻研那卷殿宇结构图和浑仪模型，试图从宏观的力学平衡中，领悟更深层次的守护之道。
她知道，真正的守护，不仅仅是武力上的对抗，更是技艺与心性的绝对强大。只有自身足够坚实，才能成为顾言可靠的臂助，才能护住他们共同珍视的这片天地和那份传承。
这日，她向顾言提出了一个想法。
“顾老师，我想……为‘玄天青’制作一张琴桌。”
顾言有些讶异地看着她。琴桌看似简单，但要真正配得上“玄天青”这般具有灵性的古琴，却绝非易事。它不仅需要稳固，更需要与琴的气韵相通，方能不压琴音，不损琴魂。
“你想怎么做？”他问道，目光中带着探究。
沈星晚走到工棚一角，指着那几块之前顾言带她从后山溪涧旁找回的、形态奇崛的阴沉木料和那块巨大的、用作金丝楠木大案托泥的紫榆木根料剩余部分。
“我想用它们。”她的眼神明亮而坚定，“阴沉木历经劫难而不朽，其性沉静坚韧，可为琴桌腿足，取其‘定’意。紫榆根料虬劲有力，曾托举千钧，取其‘承’意。我想做一张……能与‘玄天青’共呼吸、同振动的琴桌。”
她的想法大胆而富有创意。用这些充满自然野性力量、本身就蕴含“守护”意象的木料，来制作一张承载“玄天青”的琴桌，这本身就是一种姿态，一种宣言。
顾言深邃的眼底掠过一丝激赏。他没有反对，只是点了点头：“好。需要什么，自己取。”
获得了顾言的支持，沈星晚立刻投入了工作。她先是对着那几块形态各异的阴沉木和紫榆根料沉思了许久，用手抚摸，用工具敲击倾听，在脑海中勾勒着它们组合在一起可能形成的最终形态。她没有绘制精细的图纸，只是用炭笔在木料上勾勒出几条关键的定位线和大致轮廓。
然后，她拿起了斧凿。
这一次，她的斧法不再是学习顾言时的模仿，而是带上了属于她自己的韵律。她的力道或许不如顾言刚猛，却更加灵动和富有韧性。她不再试图去完全驯服这些桀骜的木料，而是像一位知音，引导着它们自身蕴含的力量和形态显现出来。
她将一块形如苍龙探爪的阴沉木作为琴桌的前左足，取其动势与稳定；将另一块状若磐石稳坐的作为前右足，取其沉静与厚重。后方的两足则选用了形态稍显收敛、却内蕴劲力的料子。四足形态各异，却暗合四象平衡之理。
而作为桌面的托泥（或称“拦水线”），她则巧妙地利用了那块紫榆根料天然盘旋扭曲的形态，稍作修整，使其如同从地面生长出的虬根，自然而有力地将四足联系在一起，形成了一个稳固而充满生命力的基座。
接下来的榫卯结合，更是倾注了她的全部心力。她没有使用常见的直榫或燕尾榫，而是借鉴了浑仪中某些多维转动的枢纽结构，设计了一种更加复杂、允许多个方向微小形变以分散应力的异形榫卯。制作这些榫卯，需要极高的空间想象力和精准度。
顾言大部分时间只是在一旁沉默地看着，任由她自由发挥。只在某个榫卯内部角度处理得稍显滞涩时，才会拿起刻刀，在她设计的雏形上，轻轻修改一个微小的弧度，瞬间便让整个结构变得顺畅无比。他的点拨，总是在最关键处，如同画龙点睛。
沈星晚沉浸在创造的喜悦中，忘记了时间的流逝，也暂时忘却了外界的烦忧。当她将最后一块桌面（选用了一块质地细腻、纹理如水的陈年柚木）与那充满力量感的基座完美结合时，一张造型古拙奇崛、气韵沉雄磅礴的琴桌，赫然呈现！
琴桌四足如龙蟠虎踞，托泥似根生大地，桌面光滑如镜，与基座的野性形成巧妙对比。整体看去，它不像一件家具，更像一件浑然天成的根雕艺术品，充满了守护的力量感与不朽的生命力。
沈星晚和顾言一起，将这张新做好的琴桌安置在工棚内“玄天青”的旁边。
当那张流淌着玄青色光泽、清越灵动的古琴，被郑重地安放于这张沉雄奇崛、仿佛扎根于大地的琴桌之上时，奇妙的景象发生了！
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