午后的阳光透过凤仙花藤，在影画框上投下碎光。拓片先生的纸上已经拓了好几张痕，有花架的木纹，有染缸的圈印，还有青禾织机上的线痕。“这痕里有气，”他举着拓片对着光看，“是万家圃的气，混着花的香、人的笑，才这么有劲儿。”
青禾抱着三弦坐在影画框旁，看着拓片上的痕，忽然拨了段新调子。弦音沉沉的，像在说旧故事，引得风都慢了些，铜铃的响也轻了，连影画里的花影都像定住了。她把这段调子记在心里，打算织进块新布，用深灰的线，像拓片的墨，藏着所有看不见的痕。
小弹和小石头用拓片做了个“痕本子”，把每张拓片都贴进去，旁边用铅笔写着是谁的痕、在哪拓的。“等老了，就翻这本子，”小弹摸着纸页说，“就知道谁来过咱们的圃子。”
傍晚时，夕阳把影画框染成了金红，拓片上的墨痕在光里泛着暖。做拓片的先生要走了，临走前把拓纸和墨锭留给了小弹：“这手艺传给你，往后有新的痕，就自己拓下来，让本子越来越厚。”货郎则挑着拓片样品往城里走，说要让城里的人看看，山里的痕有多热闹。
夜风带着墨香和花香，吹得铜铃轻轻响。锡箔纸上的痕在月光里淡成了浅灰，像睡着了；影画框里的画静静挂着，花影和藤影叠在一起，分不清哪是画哪是真；“万家春”布上的绣痕在竹箱里躺着，像在等明天的太阳把它们晒得更暖。
先生站在拓片旁，看着那些黑的痕，忽然说：“所谓痕，不是伤，是证明——证明你来过，爱过，盼过，像这牡丹，开过就会留下花痕，像咱们，活过就会留下日子的痕，这些痕凑在一起，就是生命的模样，热热闹闹，实实在在。”
明天的太阳升起时，锡箔纸上大概会添新的痕，影画框的藤会再长出片新叶，而那本“痕本子”，会在晨光里等着，收下更多的印，更多的故事，让日子的痕，刻得更深，留得更久。
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