午后的阳光透过凤仙花藤,在影画框上投下碎光。拓片先生的纸上已经拓了好几张痕,有花架的木纹,有染缸的圈印,还有青禾织机上的线痕。“这痕里有气,”他举着拓片对着光看,“是万家圃的气,混着花的香、人的笑,才这么有劲儿。”
青禾抱着三弦坐在影画框旁,看着拓片上的痕,忽然拨了段新调子。弦音沉沉的,像在说旧故事,引得风都慢了些,铜铃的响也轻了,连影画里的花影都像定住了。她把这段调子记在心里,打算织进块新布,用深灰的线,像拓片的墨,藏着所有看不见的痕。
小弹和小石头用拓片做了个“痕本子”,把每张拓片都贴进去,旁边用铅笔写着是谁的痕、在哪拓的。“等老了,就翻这本子,”小弹摸着纸页说,“就知道谁来过咱们的圃子。”
傍晚时,夕阳把影画框染成了金红,拓片上的墨痕在光里泛着暖。做拓片的先生要走了,临走前把拓纸和墨锭留给了小弹:“这手艺传给你,往后有新的痕,就自己拓下来,让本子越来越厚。”货郎则挑着拓片样品往城里走,说要让城里的人看看,山里的痕有多热闹。
夜风带着墨香和花香,吹得铜铃轻轻响。锡箔纸上的痕在月光里淡成了浅灰,像睡着了;影画框里的画静静挂着,花影和藤影叠在一起,分不清哪是画哪是真;“万家春”布上的绣痕在竹箱里躺着,像在等明天的太阳把它们晒得更暖。
先生站在拓片旁,看着那些黑的痕,忽然说:“所谓痕,不是伤,是证明——证明你来过,爱过,盼过,像这牡丹,开过就会留下花痕,像咱们,活过就会留下日子的痕,这些痕凑在一起,就是生命的模样,热热闹闹,实实在在。”
明天的太阳升起时,锡箔纸上大概会添新的痕,影画框的藤会再长出片新叶,而那本“痕本子”,会在晨光里等着,收下更多的印,更多的故事,让日子的痕,刻得更深,留得更久。
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