章江见陈飞吓得不轻，嘿嘿一笑，低声说道：“飞哥请放心，我看了，不是太黑，都是混血儿，按照我们华夏人的审美来看，还是可以的。”
“你快去帮我推了！”陈飞急忙对章江说。
“推了？”章江一下瞪大了眼睛。
“嗯！”
“飞哥你真的不要？”
“不要！”陈飞坚决摇头。
“你要是不要，那让给我算了？”他咕哝着说，一副很肉疼的样子。
“你要是喜欢，叫他给你安排一个！”
章江最后还是摇了摇头：“算了，我还是不给祖国人民丢脸了。”
陈飞扭过头看着他。
他嘿嘿一笑，挠了挠头，自嘲地道：“咱这小身板.....吃药吧，禁不起折腾，不吃药吧.....怕给祖国人民丢脸，还是算了！”
陈飞哭笑不得。
章江颠颠地走了出去。
陈飞呼的一声吐了口气，调整了一下情绪，随后在椅子上坐好，拿出电脑，准备修改《战狼2》的剧本。
《战狼2》的剧本他其实已经写好了，但相比较原作，他在很多地方做了修改，只是因为时间比较仓促，修改得怎么样，合不合理，他还需要再斟酌斟酌，再打磨打磨。
《战狼2》取得了非常大的成功，但是也存在不少问题，被很多人诟病。
最大的问题，就是爱国的表达形式上。
政治因素一直是电影的一个标准课题，政治和电影千丝万缕的联系，展开聊的话，甚至可追溯很多电影流派，比如意大利新现实主义，比如法国左岸派电影等等。
总之，主旋律是一个国家必须品，拍主旋律题材电影，微妙的地方在于认同感，受众群会缩小，简单地说，主旋律基本就是拍过本国人看的。
主旋律题材本身不是问题，问题是是否能把这类题材玩高级。
比如《血战钢锯岭》，同样是英雄主义题材，同样是主旋律，但不同的是那是美国主旋律，狭隘的说，是拍给美国人看的。
但为何我们也能认同，甚至日本人看了也觉得好看，原因就在于电影把主旋律玩得很高级。
《血战钢锯岭》中，电影的重心没有放在国家主义的对抗上，而是放在一位虔诚的基督教徒身上，他坚决不配枪，不杀人，但却英雄般的救下死亡边缘的战友，这种无畏和自我牺牲的态度，直接捕获世界绝大部分人的心。
之后主角在洞穴中，给一名日本士兵包扎伤口，直接升华为无政治立场，只求救死扶伤，不要小看这一幕，这一小小动作直接让影片直通每个地球人的心。
这就是好莱坞影视工业创新发展的重要标志：如果电影离不开政治，那么好电影只放在上下维度，政治因素放在左右维度，彼此虽在同一空间，但尽量不要交集。
所以《血战钢锯岭》虽然也是实打实的美国主旋律，但却拿下了全世界。
但《战狼2》......
如果是外国人看了，或者非洲小伙伴看了，有没有能爽到？
这只怕要打一个大大的问号！
从这一个方面来说，《战狼2》是不成功的。
除此以外，《战狼2》还有另外一些问题。
首先是人物扁平化，尤其是反派的塑造，和《湄公河》的反派塑造一样烂。
既然这个故事背景放在现实世界里，那么反派的智商应该也在线上才对，但影片里的反派好几次的举动，让人觉得反派智商严重掉线。
比如他作为雇佣军，杀了雇佣他的主子，这完完全全不符合现实逻辑。
何为雇佣军？
雇佣军只认钱做事，把利益关系最大化是他们的终极目的，而影片中的雇佣军首领，杀了自己主子，断了自己资金链不说，还惹上一身祸。
一个国家军事政治交替，一般情况是反-派-军推-翻-政-府-军，自-建-新-政-府，然后去求得联合国认可，这是正常签到流程。请问，一个外籍雇佣军首领，杀了自己供应商（反派军首领），然后呢？
然后雇佣军不管国内外政治压力，继续和男主角作对，继续追杀主角，这个是下下下策，说直接点，这已经不是人物动机推动故事发展，而是为了剧情需要。
这是这部电影人物和剧本最大的硬伤，为了剧情需要，很多人物的动机都因为剧情需要而发生。
还有主角开挂的问题。
在影片中，主角开头不久的一场战役，吴-京拿弹簧床架挡火箭榴弹......随后张-翰-秒学开坦克.....
这样的挂，开得都太夸张了些。
开挂肯定是没有问题的，电影中的角色必须开挂，但问题还是在于开挂的合理性与真实性。
除此之外，还有一些地方也可以完善一下，比如主角在第一部里有故事，但第二部不能闪两个镜头就自以为把第一集的故事说清楚了，肯定要把第一部里人物经历的事件，以及第二部里人物境遇的变化，通过一系列的台词对话，精巧地展现出来，最好能一句不多，一句不少。
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