傍晚六点零七分，夕阳正以23.5度角斜切过陶窑的铁皮烟囱。郭静捏着测湿仪的探针刺入新揉的陶土时，工作室西墙忽然漫过一片灰蓝——那是隔壁写字楼玻璃幕墙反射的天光，像层薄釉猝不及防地罩住她刚拉好的坯体，让原本温润的米白色瞬间透出冷调的青。
“又偏色了。”她放下探针，指尖抚过坯体腰部那道微妙的弧线。今早明明在晨光里看还是匀净的弧度，此刻在这诡异的蓝灰色光线下，竟像被谁悄悄捏歪了半毫米。窑边的工作台积着三排待上釉的杯子，靛青色的釉料在顶灯惨白的光线下泛着紫，她记得上周在自然光下调制时，明明是带着暖调的雨过天青色。
铁门被推开时带起一阵风，卷着巷口梧桐的碎叶旋到脚边。赵环肩上落着些金红的光斑，他脱风衣时，衣摆扫过墙角的照度计，屏幕上跳动的数字晃了晃：387勒克斯。
“建筑规范里，精细作业区的最低照度是500。”他弯腰拾起被碰倒的三脚架，金属腿在水泥地上敲出清脆的响，“你这工作室的光线，比我工地临时搭建的样板间还糟糕。”
郭静正用刮刀修正坯体的底足，闻言抬了抬下巴，示意他看头顶那排老式日光灯管：“装灯的师傅说这是最亮的型号。”灯管镇流器发出细微的嗡鸣，在她耳边绕成圈，像某种持续的、无形的干扰。有次她盯着旋转的陶轮太久，忽然觉得那些光在泥坯上投下的阴影，像一群细小的虫子在爬。
赵环没说话，只是从帆布包里掏出个巴掌大的仪器，镜头对准工作台。屏幕上立刻跳出一串数据：色温6500K，显色指数Ra72。“问题在这儿。”他把屏幕转向她，指尖点着那串数字，“自然光的显色指数是100，你用的这种冷白光，会吃掉釉料里的红绿色谱——就像你调颜料时，有人偷偷往里面掺了灰。”
郭静凑近看时，闻到他袖口沾着的松木香气——那是他下午去工地勘察老木料的味道。她忽然想起上周在他办公室，他指着建筑模型里的玻璃穹顶说：“好的光线设计，要让物体呈现它本来的样子。”当时她还笑他，说陶土的“本来样子”藏在窑火里，现在才懂，原来连进入窑火前，光就已经开始篡改真相了。
“我试过换暖光灯泡。”她转身从工具架底层翻出个布满灰尘的纸箱，里面躺着三四个螺口灯泡，“黄得像老照片，拉坯时连泥料里的小气泡都看不清。”那些灯泡是她去年冬天买的，换上的第一个傍晚，她对着自己映在陶轮上的影子发呆——那影子被拉得又扁又长，像个陌生的自己。
赵环已经打开了笔记本电脑，屏幕上跳出工作室的平面图，是他中午根据她发的视频画的。他指尖在触控板上滑动，把几个黄色方块拖到天花板位置：“传统照明只算照度，不管光的矢量方向。你拉坯时需要垂直向下的主光抵消轮盘转动的阴影，上釉时需要45度角的侧光看清釉料的流动，而观察窑变效果，最好是模拟北方天光的漫反射。”
他说话时，夕阳正一点点从烟囱后沉下去，工作室里的光线以肉眼可见的速度暗淡。郭静忽然发现，他的侧脸在渐暗的光里形成奇妙的层次——眉骨的线条像他设计图上精准的承重墙，而睫毛投在眼下的阴影，却软得像她揉了千百遍的熟泥。
“这需要建筑光学模拟系统。”赵环调出一个复杂的界面，屏幕上瞬间布满细密的网格，“输入空间尺寸、材料反射率、光源参数，就能算出每个点的光强分布。”他指着屏幕角落跳出的三维模型，“就像给光线画施工图。”
郭静看着那些跳动的数据流，忽然想起自己烧窑时记的笔记——窑温每升高10度，釉料的发色就会有细微变化，她总是在笔记本上画满波浪线，标注“此时像夕阳融在水里”“此处似晨雾漫过青石”。她的“参数”是感性的比喻，而他的参数，是冰冷的数字。
“但光不只是数字。”她伸手碰了碰屏幕上模拟出的光斑，“就像我捏陶，手感比卡尺更准。”上周她帮他校对模型的比例，明明尺子量着分毫不差，她却总觉得某个转角“太硬”，后来他果然在那个位置做了0.5度的圆弧修正。
赵环的指尖在键盘上顿了顿。窗外最后一缕阳光掠过他的发梢，在屏幕上投下细小的光斑。他调出另一组数据，这次的模拟图里，光线不再是单调的白色，而是带着微妙的色彩渐变：“我加了光谱分析模块，这里用的是莫奈画室的光线参数。”他指着模型里工作台的位置，“上午九点的光，带点香槟色，适合拉坯；下午三点掺了点蔷薇色，上釉时能看清色彩层次；晚上用模拟天光的混合光源，色温5200K，显色指数97——接近你在画廊看那幅星夜春水图的光线。”
郭静的呼吸忽然轻了。她想起画廊初见时，他站在那幅画前，说光线穿过玻璃时会发生2.3%的折射，而她当时只觉得，画里的星光像落在他睫毛上的碎钻。原来那些让她心动的瞬间，都藏着他早已深谙的光学原理。
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