千舟过峡谷，漂流随波望。
鱼欢逐人影，静闻回音悦。
诗题《峡谷景廊》四字，恰似一支蘸满墨色的狼毫，先以 “峡谷” 二字勾勒出壁立千仞的雄奇基底 —— 那是被千万年流水切割出的天地裂缝，青黑崖壁如巨兽脊背横亘天际，为 “千舟过” 的浩荡提供了壮阔舞台；后以 “景廊” 二字点染灵动气韵，将崖壁的苍劲、流水的柔婉、鱼群的鲜活、回音的绵长串联成流动的长卷，让自然磅礴与人文温情在笔墨间交融，暗合着 “虚实交织” 的隐秘意境。而开篇四句诗，更是将这景廊的神韵凝于方寸：“千舟过峡谷” 以 “千舟” 显规模，舟行的灵动与峡谷的巍峨形成刚柔相济的对比，尽显自然与人力的和谐共生；“漂流随波望” 写尽舟行之态，将观景者的悠然目光与水波的轻柔轨迹相融，既呼应 “景廊” 的观赏本质，又为 “鱼欢逐人影” 埋下人与自然互动的伏笔；“鱼欢逐人影” 以拟人化笔法唤醒水中生灵，让银鳞跃动成流动的光带；“静闻回音悦” 则转至听觉，让峡谷的空旷与人心的愉悦在声波中共振，完成了从视觉到听觉的感官闭环。
屏幕亮度突然被窗外的阳光抬亮半分，像有人悄悄掀开了蒙在画框上的纱，将午后的慵懒悉数洒在书桌。夏至的拇指刚划过林悦 QQ 空间的说说封面，指尖还残留着手机玻璃的微凉，视线便被九宫格正中央的照片钉住了 —— 那画面从不是简单的像素拼接，而是被晨露浸润了整夜的翡翠，将黔东南施秉喀斯特峡谷的灵秀与磅礴，妥帖地锁在方寸屏幕里。青黑色崖壁如被天斧劈出的屏障，垂直的岩壁上布满千万年流水冲刷出的褶皱，深绿苔藓像老人脸上刻满的岁月纹路，倔强地嵌在石缝间，更有岩生鹅耳枥的虬枝从崖壁中探出来，根须如铁线般扎进岩石深处，这便是喀斯特地貌独有的 “树抱石” 奇景，每一道沟壑里都藏着风雨雕琢的故事。
数十叶竹筏散落在水面，竹身泛着浅褐的光，那是慈竹经过阳光晾晒后的温润色泽，七八根竹竿并排捆扎而成的筏身稳如平地，吃水极浅却浮力十足，正应了《载敬堂集》中 “渡工浮筏时横绝，碧水油油欲没篙” 的描述。它们像撒在绿绸上的玉簪，有的顺流而下，竹篙在水中轻点便划出优美弧线；有的停在波心，筏上人影模糊，衣袂在风里飘着，似要挣脱画面的束缚。最妙是那片水，不是单一的绿，是浅绿、深绿、墨绿交织的绸 —— 近岸处是浅绿，映着河滩冬青的倒影；中流是深绿，藏着游动的鱼群；远处被崖壁阴影笼罩的地方则成了墨绿，像泼洒的浓墨尚未化开。一群银亮的宽鳍鱲正追着筏影跃动，尾鳍溅起的碎光在屏幕上晃着，竟让人产生粼粼水波正漫出屏幕的错觉，仿佛下一秒就要浸湿桌面的稿纸。
他下意识凑近细看，鼻尖几乎碰到玻璃，呼吸间带着午后手冲咖啡的余温，那是肯尼亚豆特有的酸香。忽然，一股清冽的水汽扑面而来，不是空调出风口的干冷，是带着松针的清苦、湿石的腥甜、还有野栀子淡香的气息，像有人捧着一捧峡谷的晨雾，从屏幕里轻轻吹在了他脸上。桌上的冰镇柠檬茶还凝着水珠，杯壁上的水痕蜿蜒而下，在杯底积成小小的水洼，倒映着天花板的吊灯，像把碎掉的月亮藏在了里面。可脚面却泛起意料之外的冰凉 —— 不是拖鞋沾了杯底积水的湿冷，是溪水漫过脚踝的温润凉意，带着细碎的痒意，顺着毛细血管往上蔓延。
夏至猛地低头，心脏漏跳半拍：一尾银亮的宽鳍鱲正绕着他的脚踝轻啄，鳞片蹭过皮肤时，带着鱼鳞特有的细碎痒意，顺着神经爬向太阳穴，尾鳍划动的水流在他浅色的亚麻裤脚上晕开淡淡的湿痕，那痕迹像极了水墨画中未干的笔触。不止一尾，七八尾银鱼正围着他的双脚游动，形成小小的漩涡，它们的鳞片在光下流转着金属般的光泽，连鱼鳃开合的细微动作都清晰可见。
“这不是……” 夏至喉结滚了滚，话在舌尖僵住，像被水汽黏住了似的。手机屏幕突然泛起涟漪，不是系统卡顿的闪烁，是真真切切的水纹，从照片里竹筏的底部一圈圈漾开，将屏幕里的天空碎蓝揉成粼粼波光。紧接着，屏幕像被戳破的宣纸，青绿顺着裂缝漫出来，先是染绿了桌面的木纹，再爬上书架的书脊 —— 那些精装书的封面渐渐消融，化作崖壁上的苔藓与藤蔓；台灯的暖光变成崖顶漏下的阳光，在地面投下斑驳的光斑；散落的稿纸飘着飘着，竟成了水面上的浮萍，还沾着细碎的水痕。
不过几秒，书房的轮廓已彻底消失，他站在了峡谷中央。脚下是微凉的溪水，刚没过脚踝，水底的卵石硌着脚掌，带着温润的触感，能清晰地分辨出卵石的纹路。头顶的天空被崖壁挤成狭长的蓝带，像块被拉得极长的蓝宝石，又像被剪碎的天幕，只余下这一抹通透的蓝。风穿过岩缝的声响如埙声呜咽，绵长而悠远，偶尔还夹杂着白鹭的轻啼，从峡谷深处飘来，惊得崖壁上的麻雀扑棱棱飞起，翅尖扫过藤蔓，落下几片翠绿的叶子。
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