竹筏行至午后,撑筏人指着远处的轮廓说:“前面是邮轮码头,咱们换乘邮轮走下段 —— 那段是 20 元人民币背景图的拍摄地,叫黄布倒影,坐邮轮看得更全!” 众人欢呼雀跃,韦斌扛着相机跑在最前,竹筏晃得厉害,他的影子在水面歪歪扭扭,像跟着他跑的小兽。邮轮是木质的,甲板宽约十米,木纹是深褐色的,像被江水浸了百年的宣纸纹理,阳光照上去时,阴影像极了江面的波纹,脚踩上去咯吱响,像甲板在跟江水说话。栏杆是铜制的,带着淡淡的铜锈味,混着阳光晒过的暖意,指尖摸上去涩涩的,像触到了旧时光的表皮。
众人刚登上甲板,毓敏掏出钱包,抽出一张20元纸币。纸币在风中轻晃,浅黄底色映着阳光,背面的漓江图清晰可见:远处群峰温婉,近处竹筏如墨点,江面泛着三道细波纹。
“咱们比对比对!”晏婷凑近,举起纸币对着远山端详,“这山峰位置好像不太一样,是我举反了,还是雾挡了?”
沐薇夏接过纸币,指尖拂过油墨纹路:“这是2019年版,背景是‘黄布倒影’——江底有块黄布似的礁石。”她轻点纸币上的最高峰,“这叫‘朝板山’,一会儿就能见到实景,比纸币上更气派。”
夏至触着纸币上的竹筏,想起父亲的老照片——父亲站在甲板上,手持旧版绿色20元纸币,背景亦是黄布倒影。他将纸币、照片与实景叠合,阳光投下重叠山影:“看!三十年过去,山峰轮廓、江波纹路竟一模一样,像时光在此打了个结。”
苏何宇用罗盘比对:“此地地质稳定三亿年,三十年不过一瞬。”邢洲架起相机,让纸币山影与实景在镜头中融合:“这是人工印记与自然杰作的对话。”
弘俊在速写本上左右分绘纸币图案与实景,中以箭头相连:“纸币竹筏简如剪影,实景竹筏灵动有影有人——还有这雾,纸币未绘,却是山之魂。”
柳梦璃轻拨琵琶弦,由声随风:“山水之妙,在于既入笔墨流传于世,又隐云雾自在生长,如通透君子,不卑不亢。”
邮轮缓缓驶近黄布倒影,江底的黄布礁石渐渐清晰 —— 那是块巨大的石灰岩,不是整块的石,是覆着淡黄色藻类的,藻类像铺了层薄绒。阳光照上去时,黄不是扎眼的亮,是像陈年宣纸上的蜜色,江水漫过礁石,黄与绿混在一起,竟像调了松烟墨的绿茶,浓淡相宜,浅处是嫩绿,深处是深黄。远处的朝板山直立如板,顶部平整得像被匠人削过,边缘还沾着云的白,底部浸在水里,影影绰绰的,与纸币上的图案严丝合缝,连阳光照在山尖的光斑位置都一样,像有人照着实景画的。
旁边的 “僧尼山” 像两个并肩的人影,胖的穿了件褐衣(是岩石的赭红),瘦的披了件青衣(是苔藓的绿),头靠着头,像在说些只有山水才听得见的悄悄话。再远处的 “螺丝山” 螺旋向上的纹路,像宣纸卷起来的痕迹,一圈圈绕上去,竟像时光在山石上刻下的年轮,每一圈都藏着岁月的故事。
“一模一样!” 李娜惊呼,举着纸币跑向栏杆,纸币在风里飘了飘,差点被吹走,韦斌眼疾手快地接住,指尖不小心碰到她的手,两人都红了脸,像被阳光晒透了,“你看这江面的波纹,纸币上画了三道,咱们眼前的也差不多,连竹筏的位置都像照着画的,筏子上的人都像一个模子刻的!”
林悦笑着说,手里的手机录着视频,镜头从纸币慢慢移到实景,过渡得像电影镜头,纸币的边、实景的山,渐渐融在一起:“这才是最妙的 —— 人工摹仿自然,却赶不上自然的灵动,你瞧这雾,刚飘到朝板山尖,纸币上可画不出这动态。”
夏至望着眼前的风景,忽然觉得心口发暖 —— 前世的殇夏曾画过这幅景(梦里见过,宣纸上的黄布倒影,墨色浓淡和此刻一样),父亲曾拍过这幅景(照片为证,背景里的邮轮和眼前的船影重叠),现在他正看着这幅景,手里还拿着印着这幅景的纸币。时光好像在这里打了个结,过去、现在、未来都缠在了一起,像江里的水草,绕着同一根卵石。
他掏出纸笔,松烟墨是父亲留下的,倒在砚台里时,香不是冲的,是带着松针的清苦,顺着指尖爬上来;宣纸是半生熟的,纹理像江底的卵石,笔尖划过的声音轻得像雾在飘。他写下:“纸币印山影,江风传古音。黄布藏倒影,千年同一心。”
霜降悄悄站在他身后,轻声念出诗句,气息拂过他的耳尖,像江风扫过竹梢,指尖轻轻点在 “千年同一心” 五个字上,指甲盖的温度透过宣纸传过来,像江面上的阳光落在手背上,暖得刚好:“这字里的韵脚,和你写《欲临桂林》时很像呢,都带着对山水的敬,像在跟老祖宗说话。”
“因为风景未变,心境也未变。” 夏至合上本子,江风吹起纸页,与父亲的老照片、那枚银簪(霜降又戴回了发间,簪头的莲纹映着水光)一同在暮色里轻晃,像一群跳舞的精灵。远处的九马画山已隐入暮色,石纹在夜色中若隐若现,不是真的骏马,却像有蹄声从山壁里传出来,轻得像风擦过竹梢。黄布倒影的礁石也被夜色染成深灰,只有江面的波纹泛着月光,像撒了把碎银,每道波纹都载着点光,慢慢漂向远方。撑筏人的山歌又起,调子比来时更悠远,像从时光深处飘来,混着琵琶与笛声,漫过江面,漫过峰峦,漫过这承载了千年时光的漓江,连水里的芝麻剑鱼都似被惊动,尾鳍扫过卵石,沙沙声成了歌的伴奏。
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