他们更容易将自己代入老赵的角色。一个勤勤恳恳工作、可能即将退休的老人，拿着不高的薪水，负责维护最基本的秩序，却无端遭受如此的羞辱和暴力，甚至付出了生命的代价（老赵虽经抢救暂时保住性命，但留下了严重的后遗症，不久后便郁郁而终）。这让他们感到一种切身的愤怒与无力。他们也更能理解，为何此事会激起了如此广泛的社会共鸣——因为它触碰了普通人关于安全、尊严和公平的底线恐惧。
梁露的（叙事锚定）视角：
她关注细节：鲍玉佳说话时微微颤抖但努力挺直的脊背；危暐脸上那混合着酒意和戾气的扭曲表情；老赵倒地时周围人群的惊呼与骚动；地上那一小滩刺目的血迹；以及事后，网络上最初试图歪曲事实（如抹黑老赵“态度恶劣”、鲍玉佳“别有用心”）的那些水军言论。她知道，每一个细节都是对抗遗忘和篡改的武器。
陶成文/魏超的（全局影响）视角：
他们看到的是这个事件如何成为一个导火索，如何与后续揭露的“织网者”阴谋、“园丁”理论产生千丝万缕的关联，最终汇聚成一场席卷社会的信任危机和秩序重构的巨大挑战。银行大厅，不再只是一个暴力事件的发生地，而是成了一个时代断层线的象征。
林奉超/付书云的（风险与后果）视角：
他们第一时间评估的是法律程序、舆论导向、受害者安抚、以及如何防止事件被别有用心者利用。他们清楚记得当时面临的巨大压力：如何确保公正审判不受干扰？如何平衡舆论监督与司法独立？如何应对危家残余势力可能进行的反扑？这个事件，让他们深刻体会到，每一次个体罪恶的爆发，其涟漪效应会波及整个社会系统，需要耗费巨大的社会成本去修复（即使无法完全修复）。
马强的（意象捕捉）视角：
他的记忆不是线性的叙述，而是破碎的画面和强烈的感官印象：刺眼的银行灯光，扭曲的人脸，飞溅的红色，冰冷的恐惧，以及鲍玉佳站出去时，那一瞬间如同微弱但坚定的光。这种意象，后来反复出现在他早期的画作中，成为他艺术表达中关于“断裂”与“微光”的原始母题。
回忆的潮水在每个人心中涌过，带着各自的痛感、愤怒、分析和沉重。而当众人的目光再次聚焦于眼前的危暐时，他仿佛也被这集体的“凝视”所灼伤，身体在轮椅里不安地扭动。
“我……”他张了张嘴，声音更加沙哑，“我当时……喝了酒……我……”他似乎想寻找借口，但在这么多双仿佛能洞穿一切的眼睛注视下，那些苍白的理由显得如此可笑。他最终颓然地垮下肩膀，那只完好的手死死攥住了轮椅的扶手，指节泛白。
“你知道老赵后来怎么样了吗？”孙鹏飞忍不住，声音带着压抑的怒气。
危暐猛地抬起头，眼中闪过一丝惊慌，随即又迅速黯淡下去，他低下头，用几乎听不见的声音说：“……知道。”
“他的家人呢？”程俊杰追问。
危暐不再回答，只是把头埋得更低。一种混合着羞耻、悔恨（或许有）、以及更多是自怜自弃的情绪，笼罩着他。他就像一面破碎的镜子，映照出被特权腐蚀后空洞的灵魂，以及犯罪行为施加于作恶者自身的、缓慢而残酷的反噬。他失去了自由、健康、家庭庇护、社会身份，甚至失去了感受真实情绪的能力，活在一个由痛苦、麻木和怨恨构筑的牢笼里。法律惩罚了他，而生活本身，给了他更漫长的刑罚。
鲍玉佳看着他此刻的模样，心中百味杂陈。仇恨依然存在，但看着这个曾经嚣张不可一世的人，如今变成这般破碎的模样，一种更深沉的悲哀涌了上来。她站出来，不是为了看到这样的结局，但她站出来，是为了阻止更多类似的老赵和危暐出现。
“危暐，”鲍玉佳的声音依然平静，却带着一种穿透人心的力量，“你的行为，毁了老赵和他的家庭，也毁了你自己。但更重要的是，它像一根毒刺，扎进了社会的信任里。我们现在做的所有事情——守护记忆、对抗篡改、教育下一代——就是在努力拔出这根毒刺，清理它留下的毒素。我们不想再看到第二个老赵，也不想再看到……第二个你。”
危暐的身体剧烈地颤抖了一下，他抬起头，看向鲍玉佳，眼神中第一次出现了某种类似于“清醒”的痛苦，不再是麻木，不再是愤懑，而是一种直面自身罪恶所带来的、无法承受的重压。他张了张嘴，似乎想说什么，但最终，只化作两行浑浊的泪水，无声地滑过他凹陷的脸颊。
这一刻，客厅里静得只剩下窗外榕树上知了的鸣叫，以及马强炭笔在纸上划过的沙沙声。他画的不再是窗外的树，而是轮椅上一个扭曲、破碎的人形影子，影子内部是空洞的，只有几道裂痕，以及从裂痕中渗出的、暗沉的色彩。
探访在一种极度压抑的氛围中结束。临走时，陶成文对危暐的母亲表示了简单的慰问，留下了一些生活用品和慰问金。老妇人千恩万谢，泪眼婆娑。
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