春分的风裹着玉兰的香，漫进诗韵澜庭时，沐荷正将最后一块竹简书嵌进湖心亭的栏杆。竹简上“雪落庭梅诗韵添”的字迹在暖阳里泛着光，与湖面的波光交缠，像无数个跳动的音符。临风从舞蹈学院回来，手里捧着个丝绒盒，打开时露出件水绿色的舞衣，裙摆绣着流动的诗行，针脚细密得像把《荷梅诗钞》的字句都缝进了绸缎。
“是舞蹈系的师生托人送来的。”他指尖抚过舞衣上的荷纹，金线绣的“以文为帆”四个字在光里闪闪烁烁，“她们要排一支《诗心赋》的舞，想以两世的诗为魂，让文字在肢体里流动，说这舞衣得沾点诗滢轩的墨香才灵动。”
沐荷将舞衣铺在石桌上，忽然发现裙摆的水纹与诗韵澜庭的湖岸线完全重合。最妙的是袖摆处的留白，绣着半阙《凰赋》，恰好能与临风新填的词句衔接：“凤舞九天衔墨去，荷摇碧波载诗来。”风过时，舞衣的飘带轻轻扬起，像两句诗在风里对答，尾音缠着玉兰的香。
案头的青铜镜忽然转了个角度，镜面映出舞衣的影子，与窗外飘落的玉兰花瓣叠在一起，竟在亭柱上映出幅流动的影：穿青衫的书生挥毫时，墨汁溅在蓝裙上，晕出的痕迹恰好成了支舞的轮廓；穿蓝裙的女子踮脚旋转，裙角带起的风将诗稿吹向湖面，每个字都化作只水鸟，贴着波心起舞。
“这舞原是有根的。”沐荷望着镜里的影子，忽然想起潇湘书院那株会“还魂”的草，“老秀才说，清末民初有位叫‘云袖’的舞者，曾在澜庭诗社的曲水旁跳《荷风舞》，璞玉为她写过‘袖卷诗三百，裙承月一弯’，可惜舞谱早失，只留下这两句残诗。”
传文匣里的《诗脉新篇》忽然轻颤，夹着的玉兰花瓣飘落，落在舞衣的袖摆处，竟粘住了半行新添的批注：“诗为骨，舞为魂，所谓诗心，原是让文字长出翅膀。”字迹是舞蹈学院的教授写的，笔锋里带着点灵动，像舞者踮脚时的足尖。
湖畔的排练厅里，舞者们正在试穿舞衣。领舞的女生叫清禾，眉眼间有几分碧玉的影子，她踮脚旋转时，裙摆的诗行在光里展开，竟与湖面的倒影连成篇完整的诗。“您看这转身的弧度。”她指着《诗心赋》的舞谱，某个定格动作恰好是“雨敲心湖涟漪现”的字形，“我们对着诗稿练了三个月，总觉得还差层意思，像墨里少了点朱砂的艳。”
沐荷忽然想起那支银簪，取出来别在清禾的发间。珍珠的光落在舞衣的荷纹上，金线绣的字迹忽然发亮，像被注入了魂魄。清禾再旋转时，裙摆扫过地面的影子，竟在青砖上拓出朵并蒂莲，与诗滢轩院角的那株分毫不差。“是了！”她惊喜地笑，“是两世的牵挂在牵着我的手！”
临风从包里掏出个锦袋，里面是用诗韵澜庭的湖水调和的朱砂，“这是按《凰赋》手稿的墨法配的，璞玉写‘凤’字时，总在墨里加三滴胭脂，说这样字才有血气。”他用毛笔蘸着朱砂，在舞衣的留白处补全那阙诗，笔尖划过绸缎的声响，与舞者的足尖点地声连成韵。
三日后，《诗心赋》联排时，舞台背景是块巨大的水幕，投影着从黄山到潇湘的诗稿，舞者的身影穿过字句时，墨痕会顺着肢体流动，像把两世的诗都穿在了身上。当清禾跳到“情丝缠绕岁月甜”时，水幕上的字迹忽然化作漫天柳絮，与台下观众手里的玉兰花瓣相碰，激起片细碎的光。
“您看那束追光。”舞蹈学院的老教授指着舞台，光柱落在清禾的发间，银簪的珍珠折射出的光斑，在水幕上拼出“云袖”二字，“这舞者定是与当年的云袖有渊源，我奶奶就是云袖的学生，说她跳《荷风舞》时，也总在发间别支银簪。”
联排结束后，清禾捧着本泛黄的舞谱来找沐荷。是她奶奶留下的，首页画着个舞者的剪影，裙摆的诗行与《诗心赋》的舞衣如出一辙，末页有行小字：“璞玉先生言，舞到极致，字会自己跳出来。”舞谱的夹层里，藏着片干枯的荷叶，叶脉的纹路与诗滢轩的荷纹完全重合。
“原来云袖就是碧玉的学生。”沐荷忽然明白，所谓传承从不是断裂的线，是云袖的舞鞋踩着碧玉的胭脂，清禾的足尖接着云袖的衣袂，像首永远续不完的诗，“璞玉写的‘袖卷诗三百’，原是让文字在舞者的肢体里生生不息。”
临风用诗韵澜庭的柳木做了支舞杖，杖头雕着朵含苞的梅，绽开时会露出“舞动诗心”四个字。清禾握着舞杖排练时，杖头的梅瓣忽然轻轻颤动，与她发间的银簪相和，像璞玉与碧玉在为她伴舞。有次她不小心将舞杖掉在地上，杖头碰着青砖的声响，竟与《凰赋》的平仄相合，惊得众人都说“木头也懂诗”。
公演前一日，诗韵澜庭的湖面搭起了临时舞台。月光漫在水面，舞者们穿着舞衣排练，裙摆的诗行映在水里，像无数条鱼在波心游动。沐荷与临风坐在湖心亭里，看着清禾旋转时，忽然听见水幕里传来声轻叹，像碧玉在说“就是这个样子”，又像云袖在道“终于等到了”。
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