清禾带着舞蹈学院的学生来了，她们穿的舞衣上印着富春山水的渐变纹，左边是“山居卷”的墨色，右边是孩子们画的彩色，腰间系着樟木片串成的腰链，晃动时发出细碎的响，像江水流过鹅卵石。当《富春赋》的旋律响起，舞者们的影子落在江面上，与画稿的水纹缠成网，网住了从诗滢轩飘来的竹简书，竹简上的“两世诗心一脉连”在波光里发亮，像给整条江系了条发光的丝带。
“您看这钓台的倒影。”临风指着江面，日光穿过舞者的水袖，在水中投出“富春双璧”的虚影，遗失的那卷“江行卷”竟在倒影里显出全貌，画中的航船与浪漫马车的轮廓重合，“守山人说，这是山水在记挂另一卷画，就像当年画师在跋文里写的‘画分两卷，心归一处’。”他从画轴里抽出那卷樟木浆糊封的诗稿，纸页的虫蛀孔里卡着根银线，与沐荷发间的银簪完全相同，线头上还缠着片干樟叶，像把两世的牵挂都系在了诗里。
文创工坊的年轻人支起展台，展示着“富春山居”系列文创：能散发樟木香的画轴书签，嵌着鹅卵石的钓台摆件，印着“以画为舟”的帆布包。有对年轻夫妇买下套“富春对杯”，一只杯上是民国画稿的墨色山水，一只杯上是孩子们画的彩色江景，合在一起恰好是完整的富春江，“这样每天喝茶时都能看见，老祖宗眼里的山水，和我们心里的故乡，原是一个模样”。
书画院的老陈带着光谱仪来了，对着画稿的水纹检测，屏幕上的光谱图里，竟能看见《与朱元思书》的字迹，与数据库里清代抄本的笔迹重合度达百分之九十五。“这是‘文脉的水印’。”老陈调整着焦距，“画师用樟木汁调的墨，里面含着特殊的纤维，才能把文字封在画里，就像他说的‘让富春的山水，永远记着读书声’。”
暮色漫进樟树林时，众人围着篝火煮茶，用富春江水冲泡的新茶，混着樟木的香气漫开来。沐荷将那卷诗稿轻轻放在画稿旁，樟木浆糊遇热软化，露出里面的核心——半张《富春双璧》的合卷图，画中富春江的尽头，竟是诗韵澜庭的回廊，廊下的东方水泥砖上，刻着“富春归处是诗乡”。临风用紫斑竹做了块小木牌，上面刻着“画载乡愁”，挂在钓台的樟树上时，木牌的影子与画稿的江纹连成句“山水不隔两世心”，像把两世的思念都刻进了晚风里。
离开展会前，穿校服的男生忽然指着天边的晚霞，云朵的形状像两卷展开的画，左边是“山居卷”的墨色，右边是“江行卷”的青绿，中间飘着行字：“所谓故乡，是画里的山水认得你，诗里的牵挂等着我”。他往自己的画里补了个细节：现代的高铁正驶过富春江大桥，车窗里伸出只手，捧着本《诗脉新篇》，书页的光与画稿的墨色在江面上相遇，激起片细碎的金。
回到诗滢轩时，院角的樟树叶又落了片，飘进窗棂落在《富春题跋》上。沐荷将树叶夹进书里，忽然发现它的形状与画稿中钓台的轮廓完全重合。临风从包里掏出块新雕的樟木牌，上面刻着“富春山居，诗心永驻”，木纹里还沾着点富春江的水汽，像把整条江的温柔都收了进去。
案头的青铜镜映着窗外的月光，镜背的凤纹与樟木牌的刻痕在光里交缠，像璞玉与碧玉在轻轻颔首。沐荷知道，富春山居的故事才刚刚开始——那些画中的诗、樟木的香、江里的影，都不是静止的乡愁，是文字的山水在生长，是诗的故乡在延展，是百年前的“以画为舟”，终成此刻的“以诗为岸”。
晨光漫进画室时，第一缕阳光落在樟木牌上，折射出的光斑在宣纸上拼出幅新的富春图：远处是民国画稿的墨色山峦，近处是孩子们画的现代码头，江面上既有竹筏也有汽船，天空中观星璧的星轨与无人机的航迹交相辉映，像把两世的乡愁都织成了锦绣。沐荷望着那光，忽然听见樟木牌里的纹路在轻轻呼吸，很轻，却比江涛更有力量，像无数个牵挂的心跳，在往更暖的故乡去——不是要复刻过去的山水，是要让老画认得新码头，让樟香记得住新故事，像这幅《富春山居》，既带着民国的墨色，也藏着今日的烟火，永远在时光里，流淌着更鲜活、更绵长的乡愁。
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