片刻后，他睁开眼，那双原本略显浑浊的老眼，此刻竟精光四射，如同即将出鞘的利剑。
他先没有看遗嘱，而是拿起那叠苏鸿昇的自然笔迹样本，一份一份，极其缓慢地翻阅起来。
他的手指轻轻拂过纸面，目光如同最精密的刻度尺，
测量着每一个字的间架结构、笔画的起承转合、墨色的浓淡干湿。
他看的不仅仅是字形，更是字里行间流露出的书写者的气息、节奏、乃至心绪。
时而点头，时而微微蹙眉，口中偶尔发出几不可闻的沉吟。
这一看，就是将近两个小时。韩笑和林一静立一旁，
不敢发出丝毫声响，生怕打扰了老者的心神。
终于，墨禅先生放下了最后一页样本。
他长长吐出一口浊气，目光转向那份至关重要的“遗嘱”。
他同样没有直接检视内容，而是先观察纸张的折痕、墨迹的渗透程度、甚至火漆封印的边缘。
然后，他才用一把小巧的象牙裁纸刀，小心翼翼地摊平遗嘱，将其置于台灯最明亮的光线下。
他先是进行“宏观”比对。
将遗嘱与几份苏鸿昇近期书写的、字形风格相近的商业函件并排放在一起，
用肉眼从整体布局、行气、字的大小、间距等方面进行初步观察。
“形似，已得八九分。”墨禅先生终于开口，声音低沉，
“布局工整，字形稳健，模仿者下过苦功，对苏翁的书写习惯颇有研究。”
韩笑和林一的心微微下沉。若形似已至此，鉴定难度极大。
但墨禅先生话锋一转：“然，书画鉴定，重神韵而非形骸。笔迹亦然。”
他示意林一将桌上那台德国蔡司的高倍率台式显微镜推近。这是林一带来的重要工具。
接下来的过程，进入了真正的“毫厘之争”。
墨禅先生将遗嘱和一份确凿无疑的苏鸿昇亲笔样本，
分别置于显微镜下，进行逐字、逐画、甚至逐点的比对。
他首先关注“起笔”和“收笔”。
苏鸿昇的起笔，习惯有一个微小的、略带顿挫的“藏锋”动作，自然含蓄；
而遗嘱上的相同笔画，起笔往往过于“干净”或略显刻意，少了几分随意。
收笔时，苏鸿昇的笔锋或轻提，或略带回锋，自然流畅；
遗嘱的收笔则有时显得犹豫或过于尖锐，缺乏那种信手拈来的韵味。
接着是“转折”处。苏鸿昇在书写“口”、“国”、“力”等带有方折笔画的字时，
转折处力道运用巧妙，外方内圆，既有骨力又不失柔和。
而遗嘱中的类似转折，往往显得生硬、棱角过于分明，
或者为了模仿圆润而显得力道不足，透露出一种“描摹”而非“书写”的痕迹。
最关键的是“连笔”和“牵丝”。
行书、行楷中，字与字之间的连带、笔画与笔画之间的细小游丝，最能体现书写者的下意识习惯和节奏感。
墨禅先生指着一处“之”字的连笔：
“苏翁此处，牵丝细若游丝，却劲健自然，一气呵成。
再看此处（遗嘱），形似，然线条滞涩，似断似连，乃刻意描摹所致，失了行笔的‘气’。”
他还发现，在书写某些特定偏旁或常用字时，
比如“苏”字的草字头，苏鸿昇有其独特的、近乎本能的简化或连笔方式。
模仿者虽然注意到了这些特征，但在快速书写时，
偶尔会流露出其自身固有的书写习惯，形成极其细微的、但本质不同的笔顺或形态。
未完待续！
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