晚饭前的空闲，林羽跟着陈师傅沿窑道巡查。头灯的光柱刺破黑暗，窑壁上的烟痕如墨画，窑床的裂隙里卡着半片明代青花碗，碗底的 “福” 字还依稀可见。“前面的窑眼有股山泉渗出，” 陈师傅指着黑暗中的反光，“当年窑工就靠这水调釉料，现在水锈里都含钴元素，刚好试试灵草的吸釉本事。” 走过窑尾的烟囱基座，砖石缝里长出丛瓦松，肉质叶片上沾着细密的瓷粉，“这草能治烫伤，” 陈师傅摘下片叶子揉碎，“以前窑工被火烫了，就用它捣汁敷，比獾油管用。”
夜里的窑址格外静谧。林羽在泥料房整理记录，笔记本上画满龙窑的剖面图，标注着不同区域灵草的生长差异：“燃烧室：株高 5cm，叶片厚（储水）；窑床：株高 12cm，叶片宽（吸热）；窑顶：株高 8cm，叶片带绒毛（防蒸发）。” 窗外传来瓷坯干燥的细微声响，像老窑在轻轻呼吸。他摸出手机给小陈发去设计图：“需要一批瓷质种植槽，用废弃瓷土烧制，槽底刻灵草纹，能嵌进窑壁的凹槽，既不破坏遗址，又能让灵草攀附，就像给老窑装排绿色的瓷钉。”
深夜的龙窑突然传来异响。林羽披衣出去，借着月光看见只刺猬正在匣钵间刨土，嘴里叼着颗被灵草缠住的甲虫。他想起沈教授说的 “微生态修复”，突然明白健康的生态系统里，每个角色都有存在的意义。蹲在窑门口看刺猬消失在匣钵堆后，发现被翻动的窑土变得疏松，灵草的根系在缝隙中舒展 —— 原来草木的生命力，在文物遗址中比在普通土地上更显坚韧。
第二天清晨，瓷厂送来定制的种植槽。青灰色的瓷槽泛着釉光，槽底的灵草纹与元代窑工的刻痕如出一辙，“按您说的文物安全标准做的，” 厂长用软尺量着槽深，“壁厚 3 厘米，刚好能隔热保水，十个连起来就是条绿带。” 林羽和匠人们将种植槽嵌入窑壁的凹槽，槽与槽之间用陶土密封，形成贴合的绿线：“这叫‘瓷草共生’，” 他往槽里填充改良土时说，“灵草吸收窑灰里的矿物质，根系分泌物又能保护瓷面，就像给老窑和新草牵了红线。”
沈教授的团队开始布设微喷系统。喷头做成瓷滴的形状，隐藏在种植槽的边角，水雾细如釉料，“窑顶的灵草最缺水，” 她调试着定时器，“每天早晚各喷一次，模拟山雾，既补水又能降温，就像给植物上层釉。” 植物研究所的研究员们则在安装红外监测仪，数据实时显示在遗址的电子屏上：“这些灵草就像窑址的健康监测仪，” 戴白手套的女生指着屏幕，“土壤酸碱度失衡了它就卷叶，重金属超标了它就变色，比任何报警器都灵敏。”
中午的 “瓷草市集” 设在窑前的广场上。林羽和匠人们摆了个 “灵草疗愈展”，玻璃缸里的焦土经过灵草改良，变得疏松肥沃，旁边摆着《太初规则》与《天工开物》的对照本。穿长衫的老画师指着《天工开物》里的 “草木与瓷土相济” 记载，激动得胡须颤抖：“原来古人早就懂植物与陶瓷的缘分！” 陈师傅趁机展示他收藏的窑工日记，泛黄的纸页上记着 “万历年间，窑边种薄荷，可解釉毒”，“那时候没有防毒面具，” 他拍着日记笑，“全靠这些草木保命，现在灵草也算接了班。”
下午的垂直绿化在烟囱外壁展开。林羽教大家用 “瓷钉挂植法”，在烟囱砖石缝里嵌入特制瓷钉，钉上挂着盛满改良土的陶袋，袋内栽着藤蔓灵草，“《考工记》说‘轮人毂轮，匠人营国，草人土化’，” 他往土中掺着长石粉，“枝条能顺着烟囱爬，既不破坏砖石结构，又能遮阳降温，就像给老烟囱戴顶绿帽子。” 沈教授在旁用超声波检测仪扫描，屏幕上的结构完整性图如蓝色波纹：“这些灵草的根系能分泌有机酸，” 她放大画面，“刚好能溶解砖石表面的风化层，就像给老窑做次洁牙。”
摄影爱好者们扛着相机来了。他们镜头下的窑址灵草有种古典美：匣钵里的灵草与青花残片相映成趣，藤蔓缠绕的烟囱如青瓷笔架，老匠人给灵草浇水的布满泥渍的手更是动人。“这些照片要参加陶瓷文化展，” 戴斗笠的摄影师说，“标题就叫‘窑火与绿焰’，让更多人知道老窑能长出新绿。” 林羽看着取景器里的画面，突然觉得自己做的不只是种植，是在给沉睡的陶瓷文明重新注入生机。
傍晚的雷阵雨让窑址腾起白雾。林羽和匠人们忙着加固种植槽的陶土密封，沈教授则检查监测仪的防水性能，雨水敲打窑顶的声音如鼓点，灵草的叶片在雨水中舒展，绿得像要滴下来。“你看这排水多顺畅，” 陈师傅抹着脸上的雨水笑，“当年建窑时就设计了‘龙吐水’排水系统，现在刚好给灵草浇水，一点不浪费。” 雨幕中，龙窑的剪影在水雾里若隐若现，灵草的绿色线条顺着窑身蜿蜒，像条苏醒的青龙。
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